|
||||
註釋:
⑴見《津門勝蹟》天津古籍出版社,1989年10月第一版,第183。
⑵同上,見183至187頁。
⑶見袁寶林《劉奎齡與“津門畫派”》發言,2012年11月,中央美術學院第六屆高等美術學院美術史年會。
⑷同上。
⑸天津美院的師生將注重寫生的訓練稱之爲“室外功”,將注重臨摹,研究傳統精髓的訓練稱之爲“室內功”。
⑹同前。
⑺參見於學蘊、劉琳《天津老教堂》,天津人民出版社,2005年5月第一版,序,第1頁。
⑻見章用秀《藝術大師李叔同與天津》,《序言》,天津人民美術出版社,2004年6月第一版。
⑼參見孫薇:《津門奇才抒豪氣潑墨寫意巧用舌》,《城市快報》2004年9月21日。
⑽見郭雅希《生存環境與地域“表現”--天津“表現”性藝術與天津地域文化》,倪志雲主編《美術的地緣性--第二屆全國高等藝術院校美術史學教育年會論文集》,重慶出版集團·重慶出版社,2010年9月第一版,第198頁。
⑾同上,見199頁。
⑿同上,見200頁。
⒀張兆祥(1852 - 1906):字和庵,天津人,清光緒年間畫家,師從孟毓梓,得其寫生精髓。他將惲壽平的沒骨法與西洋繪畫的“寫實”融爲一體。用色大膽,刻畫具體深入。
⒁見郭雅希《何家英的工筆人物畫》,《中國當代水墨人物畫》,湖南美術出版社,1999年9月第一版,第78頁。
⒂參見鄧平祥《藝術的自在者--論李孝萱的水墨藝術》,《北方美術》1999年第一期,第50頁。
⒃同上,見51頁。
⒄見郭雅希《張羽--實驗水墨的領軍人物》,《張羽:一位當代藝術家的個案研究》,殷雙喜主編,湖北美術出版社,2008年7月第一版,第377至378頁。