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聽到在一出戲裡演員要做“飛跪”、“跪蹉”、“烏龍絞柱”……對戲曲有些了解的人會覺得“是京劇吧?”“箭衣武生戲或是文武老生戲吧?”都不對,這是中國評劇院的王婧在新版《狸貓換太子》中以花旦應工演寇珠做出的動作。
在所有戲曲劇種的《狸貓換太子》中,“拷寇”都是高潮重頭戲,但王婧卻最喜歡這出新版評劇《狸貓換太子》中的“換妝盒”一場。“這場戲裡的寇珠內心變化很復雜,而且是層層遞進的。她聽到妝盒裡有嬰兒的啼哭時,是疑惑。對於是不是打開盒子看看,心裡是很猶豫的,因為劉娘娘嚇唬她說妖氣跑出來是要惹大禍的。可嬰兒總是哭,她終於忍不住打開了妝盒,一看有個很正常的嬰兒,她先是心裡一驚,接著心裡就開始翻騰了:把嬰兒扔進河裡淹死,她不忍心;不扔,自己只是個奴婢,怎敢違背娘娘的懿旨?‘原來是嗷嗷待哺小嬰孩’一段唱旋律特別美。陳琳順著嬰兒啼哭聲找來追問寇珠時,寇珠心裡是很慌亂的,不敢把實情告訴陳琳。最後在陳琳的逼迫下,她纔說出是劉娘娘給她的,命她扔在御河裡。陳琳隨即判斷出這嬰兒就是李娘娘剛剛生下的太子,寇珠一聽,大驚失色,來了個飛跪,‘寇珠未把天良喪,我願盟誓對上蒼”。但是怎麼纔能救下這個小嬰兒呢?她一個十五六歲的女孩子這時心裡只有焦急。陳琳想出了辦法,她馬上高興了,急忙幫著把嬰兒換到陳琳提來的妝盒裡,心裡雖然很緊張,卻也松了一口氣。這麼一段戲裡,寇珠的心裡先是有疑惑,有猶豫,有吃驚,有不知所措;陳琳找來後,她的心裡是慌亂,是無奈;知道了真相後,她的心理狀態除了大驚,還有面對自己的良心下定決心,還有犯難、焦急;最後按陳琳的主意救太子時,內心裡既有緊張,又有欣慰。你看,這段戲裡寇珠的心裡變化多豐富啊!演著多過癮呀!要把這些都演出來、演到位可不容易。這對我來說,也是的一次挑戰。”
用上“跪蹉”、“烏龍絞柱”的是“拷寇”一場。這場戲裡寇珠兩次受刑,兩次用了“烏龍絞柱”來表現受刑時的疼痛難耐。但王婧說,在“拷寇”中,寇珠最有戲的地方不是受刑時的烏龍絞柱,不是見到陳琳時的跪蹉,而是她看出陳琳被迫舉起御棍時的於心不忍,生怕陳琳露了馬腳,她最大的痛苦不是肉體上的,而是內心裡的,“見公公舉御棍面苦心焦,寇珠一死如蒿草”,她不想再讓陳琳忍受內心之苦,決心一死為陳琳解困。王婧說,這段唱唱著特過癮,最後一句“到那時小小的青苗含露笑”的甩腔,把寇珠就義自盡前的坦然表現的十分形象。
對王婧的表演,該劇導演李學忠稱:“嘴裡、身上都很好,水袖特漂亮,京劇基本功特紮實。孫毓敏大姐帶出的這一班學生,底子打得真硬棒。”原來,該劇的演員大多都是同班同學。說起當初報考北京戲校學評劇,王婧說純粹是誤打誤撞:王婧的爺爺是為京劇票友,她自幼受爺爺的熏陶,對戲曲也有些興趣。碰巧她媽媽的一位女同事讓北京戲曲學院的朋友給她的孩子寄了份招生報名表,這位阿姨的孩子不想去,王婧的媽媽就要來給了王婧,她也因此就來到北京學起了評劇。在學校時,每當他們排戲、有演出,孫毓敏校長准到場,還會給他們一些指點,尤其是花旦戲,會說得很仔細,王婧也因此大為受益。新派藝術家谷文月近日說起新派傳人中年輕一代裡的佼佼者,只提到了兩個名字,一個是她自己的弟子、天津評劇院的徐雯,另一個就是王婧。可見王婧在繼承新派藝術方面已獲得了老藝術家的認可和期待。
王婧自己說,過去對於評劇,自己抱著的是一種對這個職業的尊敬;後來,就變成了喜愛,越來越喜歡;現在,已經離不開評劇了。