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聊起《狸貓換太子》,在中國評劇院即將面世的新版該劇中主演陳琳的張超群說,他之前已演過三本的和兩本的該劇了,可這回演這一本的他覺得反倒是更難,學到的東西更多,自己在表演藝術方面又獲得了一次比較深刻的理解機會和比較大的提高機會。
中國評劇院多年前就排過三本的《狸貓換太子》,後來又精縮成了兩本,此次再排這單本的,既是根據演出市場的需求,也是為了鍛煉該院一批三十歲上下的青年骨乾演員。比如張超群,纔只有27歲,正是演員進行藝術創作的黃金年齡段。排這出最新版的《狸貓換太子》,導演李學忠寄予他很大的希望,對他的要求也非常嚴。為了讓張超群在“焚冷宮”一場中的唱做表演能“出大彩兒”,李學忠帶著張超群研究了好幾天,既吸納了評劇首位陳琳扮演者李金銘的優長,又借鑒了不少京劇麒派名家陳少雲演陳琳的演技,有“跑城”,有吊毛,有搶背,有甩發。張超群說:“這些技巧的運用都是為了表現人物和劇情的需要設置的,絕不是為了‘炫技’賣弄。‘跑城’是因為到處是火和遍地雜物,跑起來自然是要一蹦一蹦的;吊毛是為了表現跳過一個火坑;搶背是表現越過燃燒的物體,身上的衣裳也被引燃。這些表演,有的是我根據錄像向陳少雲老師學的,有的是我自己設計的,還有的是李導給我設計的。每個動作,李導都要給我做具體指點,有的他還親自示范。”
為了讓張超群的表演乾淨、漂亮,與樂隊的鑼鼓配合精確,連排時,幾分鍾的戲反復排了一個多小時,張超群光搶背就走了四回,水發甩了三回,連一個扭身戟指亮相都反復排了好機會,直到鑼鼓音樂全“合槽兒”了纔算過了。張超群說,三本的、兩本的《狸貓換太子》他都演過,這次演單本的不是把過去演過的搬過來就行了,反倒是要把過去演的大多都“拋棄”,“形象、動作幾乎都要重新創作,這其實比演一個全新的、陌生的角色更難。”但也有全新的,“焚冷宮”這場戲原來是陳琳服毒自盡,李學忠改成了陳琳將李娘娘救出宮後,為了不讓李娘娘再遭追殺,放火燒了冷宮,要用自己燒焦的屍身騙過劉妃、郭淮,劇情也就更和邏輯,演員也就更有得演了。這場戲裡的重點唱腔“烈焰騰騰衝天恨”,是黃兆龍老師專門根據張超群的嗓音為他新寫的,有三十多句,特別能表現出寇珠死後陳琳的滿腔悲憤,和他慷慨赴死前的壯懷激情,以及“問天”時的撼世絕唱。這段戲要邊唱邊舞,不但要技巧到位,更要讓觀眾讀出角色的身體語言;不但要唱得高亢有味道,更要唱得令觀眾動情,“真是太有挑戰性了,對我是個考驗,更是一次提昇自身表演藝術水平的良機。”
張超群出生於梨園世家,他的外曾祖父仁善年是評劇開創初期名噪一時的小生名家,而仁善年的二哥任善豐則是評劇男旦的開山鼻祖月明珠。張超群的奶奶、姑姑也都是關外的評劇名角,所以張超群對評劇的熱愛,照他的話說“那不是熏出來的,是從血脈裡傳下來的。”張超群11歲考入北京戲校,學的是評劇,可京劇的表演底子打得也很紮實,所以讓他在評劇《狸貓換太子》裡用上那些京劇圓場、甩發、毯子功,他都能做得很到位。而他認為更不容易表現的是“拷寇”一段。“做舞很重、技巧很多、唱腔高亢,這些調動起觀眾情緒是比較容易的。但‘拷寇’時,陳琳的內心是最矛盾、最痛苦的,卻又不能靠很大、很誇張的動作和大段的唱腔來表現,只能用微妙的體態和表情來表現,而且要有遞進,要把內心痛苦的逐漸膨脹一步步地表現出來,這纔是表現中最不容易表現、也最不容易把握准確的。“所以,這個陳琳演著真過癮!”張超群顯得很興奮。