|
||||
天津北方網訊:六月,與溫度一齊飆昇的還有第二屆天津曹禺國際戲劇節、第五屆林兆華戲劇邀請展的熱度:6月5-6日,來自德國邵賓納劇院的話劇《信任》即將亮相本次戲劇節,並隨後於6月10-11日登陸北京世紀劇院;6月12-14日,同樣出自邵賓納劇院的話劇《哈姆雷特》也將登上戲劇節的舞臺。去年,邵賓納劇院帶來的話劇《朱莉小姐》於京津兩地亮相之後即震驚了全國戲劇界,這一次邵賓納雙料大戲相繼重磅亮相,且均為天津市高端演出補貼項目,毫無疑問將會引爆本屆戲劇節、戲劇邀請展最高潮。
《信任》:酷辣方式演繹當代信任危機
本輪戲劇『旋風』,『打頭陣』的是現代味道十足、由福克?李希特擔任編劇、導演,由阿努克?范?迪克擔任編舞的話劇《信任》。該劇風格新銳,創意大膽,有機地融會了戲劇表演與舞蹈動作於一體。劇中全部演員均來自邵賓納劇院,舞者則來自阿努克舞蹈工作室。
《信任》的內容極富現代性,劇中各個角色都在演繹著自己的信任危機:一個年幼時被遺棄在一家上海酒店門口的女孩長大後執著於毀壞一切;一個女人一再承諾要改掉肆意揮霍的惡習卻始終未果;一個男人去見一位冰島籍的日本社會學家,這位學者撰寫了一本關於蘇聯解體後社會主義相繼瓦解的書。《信任》的編劇兼導演福克?李希特曾攻讀哲學與語言學,後進入戲劇學校師從當時任漢堡劇院總監的著名導演J?rgen Flimm,受其賞識,得以在漢堡劇院執導自己的劇作。對於《信任》,李希特斷言他的這部作品並不『抽象、艱澀』,相反,它提出了一些基本問題,比如『面對全面的金融危機,我們的憤怒都去了哪裡』等,他表示,答案盡在戲中。
你所見過的最不『哈姆雷特』的《哈姆雷特》
大片大片被鋪上舞臺的泥土、身著西裝休閑裝的人物、演員在臺上的華麗切換角色、打開的牛奶與飲料、翻滾、咆哮、吃泥土甚至扭打、端著攝像機甚至機關槍……這是由德國當代首屈一指的戲劇導演托馬斯?奧斯特瑪雅執導的話劇《哈姆雷特》。6月12-14日,這部作品將亮相天津大劇院。
奧斯特瑪雅版的《哈姆雷特》可謂幾乎打破『舊瓶』又結結實實地裝了『新酒』:莎士比亞的原作中再現了丹麥皇庭墮落的政治網絡,讓哈姆雷特的人生變成了徹底迷幻的悲劇,謀殺、背叛、篡權和對性的渴望成了這場戰爭中捍衛皇權的武器。哈姆雷特因為無法采取行動而變得沈郁、閉塞、甚至自我傷害,他的人生注定是場悲劇。
然而,在該版本《哈姆雷特》中,托馬斯?奧斯特瑪雅詮釋了一個大膽、搞笑,有時甚至讓人感到不舒服的哈姆雷特,他更新乃至顛覆了觀眾對戲劇,對哈姆雷特的看法,但同時又忠實於原著文本的中心內容。原本六個小時的古典戲劇被壓縮成了兩個多小時,全劇二十多個角色將由六名演員輪流扮演,在不斷變換的角色表現哈姆雷特對現實的逐步妥協和淪陷,他的迷失、對現實和身份的處理全部反映到了演出風格中,全劇的演出則將『虛偽』和『假裝』作為表演的基本原則。
在此次《哈姆雷特》中,德國著名演員拉斯?艾丁格在舞臺上呈現了一個勁爆的哈姆雷特,他演出的方式包括不斷地跳脫角色,例如直接跟觀眾說話、要求關掉音效、或要另一個演員幫他提攝影機等等。奧斯特瑪雅並不認為這是對莎士比亞的一種褻瀆,相反,他認為跳脫角色、走向觀眾、將觀眾納入戲中是典型的莎士比亞戲劇。『對我而言,這是一種嘗試,在當代尋找一個可以跟當初在環球劇場(Globe Theatre)演出的人民戲劇相對應的演出方式。』奧斯特瑪雅如是說。