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據京城一位不透露姓名的相聲界人士介紹,北京的相聲演出市場,德雲社所佔份額超過一半,餘下的則由嘻哈包袱鋪、賈玲、徐德亮等人領銜的小劇場、茶館瓜分。這幾年,雖然其他人也拼命在表演形式、內容上創新,但始終沒有威脅到德雲社的領先局面。
目前,京城相聲界雖然表面平靜,私底下實則暗流湧動,一些劇場、人士紛紛拉攏退出德雲社的何雲偉、李菁等人加盟,並加大了演出力度,搶佔德雲社被停業整改之後空出來的市場份額。
諷刺是相聲藝術的精髓所在
『郭德綱的相聲確實帶著一些「匪氣」。』西安著名相聲演員周春曉表示,在解放以前,老百姓曾經把相聲演員稱為『臭說相聲的』,就是因為一些說傳統相聲的老藝人,為了吸引觀眾,經常會在相聲中講一些『葷段子』。解放後,隨著侯寶林、馬三立等人的崛起,『葷段子』被主流相聲界徹底放棄了。
在談及相聲內容時,姜昆曾經說過,成也電視,敗也電視。對此,周春曉表示,諷刺是相聲藝術的精髓所在。相聲曾經一度由於電視的普及,達到了巔峰。但由於晚會相聲近年來日漸平庸,缺少犀利的諷刺,結果導致好作品和好演員只能遠離熒屏。
嘻哈包袱鋪鋪主高曉攀也認為,相聲的發展是與時俱進的,表演形式可以做一些改變,比如踐行相聲劇、音樂相聲等等,『不過,保持諷刺精髓,堅持相聲傳統是最重要的。』
小劇場纔是相聲的大本營
在電視相聲『沒落』之後,隨著德雲社等小劇場相聲演出的崛起,回歸了小劇場的相聲可謂重煥青春。在西安,王木櫝劇場、福寶閣等的相聲專場也是擁躉眾多。
『茶館相聲纔是真相聲。』周春曉表示,相聲的小劇場演出最早要追溯到解放前,之後由於文革,再後來則是電視普及後,小劇場演出纔『保持沈默』。
直到上個世紀90年代末,小劇場演出纔在姜昆、馬季等人的努力下,重新進入了大眾視野,並在郭德綱的『介入』後,再次成了相聲發展的最主要陣地。
有網友認為,隨著德雲社的整改,小劇場演出或許將淡出相聲舞臺。對此,周春曉認為,當下相聲也與中國社會一樣面臨轉型。『相反,由於相聲特殊的表現形式,在小劇場,傳統相聲的功底纔能真正得到體現。小劇場就是一個小社會,相聲來源於現實,服務於百姓。』
正在深圳演出的高曉攀也認為,雖然嘻哈包袱鋪經常在全國巡演,但北京的小劇場纔是他們真正的大本營,『我們的好相聲都誕生於那裡,並為更多人熟知。』