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天津北方網訊: 6月16日晚,人藝首次嘗試的希臘戲劇《晚餐》在人藝實驗劇場首演。滿場的粗鐵鏈給這部悲劇增添了不少壓抑感。為了讓觀眾更好地了解古希臘戲劇,導演羅錦鱗特別在開場前做了一番講解。
導演羅錦鱗登臺做講解
在大多數中國觀眾心中,古希臘戲劇就是『學院派』『曲高和寡』。盡管北京人藝從上世紀70年代末開始,排演了《伊索》、《推銷員之死》、《哈姆雷特》等外國戲,但地道的古希臘戲劇還是頭一回嘗試。為了讓觀眾們更好地『用餐』,開場前,導演羅錦鱗身穿西裝登臺,非常正式地向觀眾介紹古希臘戲劇的起源、代表人物,《晚餐》的創作背景等。盡管當天恰逢中國傳統節日端午節,但還是有很多觀眾放棄了家人聚餐趕來看戲,上座率達到85%左右。由於羅導演之前執導的希臘戲劇曾多次參加希臘戲劇節並引起關注,這次《晚餐》首演也吸引來希臘大使館的官員們。
滿場粗鐵鏈增加壓抑感
整個舞臺掛滿了青黑色粗鐵鏈,僅有幾樣簡單的原木桌椅,營造出強烈的壓抑感。不少中國戲劇美學中的『虛擬、寫意、象征』手法被運用到劇中。陰陽相隔的兩代人雖然在同一張餐桌前卻不能交流。陰間的長輩已經化解了仇恨,而他們的兒女卻在人間飽受心靈摧殘,自責、仇恨不斷。大多數觀眾印象中,古希臘戲劇通常都是『洪亮的聲音、韻律感的詩句、雕塑般的動作,嚴肅莊重』。但《晚餐》沒有放棄北京人藝現實主義的表現手法,多半臺詞和動作比較自然。形式感很強的歌隊沒有出現在劇中,導演將原本歌隊承擔的『敘事和評論』的任務都自然地分配給劇中的幾個陰間人物。散場時,有多位觀眾表達了相似的觀點:『這個戲不容易,我看懂了。』