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在以趙本山為代表依靠語言取勝的『北派小品』橫掃全國之際,以戲劇見長的『南派小品』的生存空間在哪裡?走下央視『神壇』,回歸民間的社區小品又當如何發展?12月15日,中國戲劇家協會藝術發展中心主任、數屆CCTV小品大賽評委周光,總政話劇團著名編導陳家陡、資深戲劇評論家齊致翔、《劇本》雜志主編、歷屆文化部十大精品劇目評委溫大勇、中央電視臺春節聯歡晚會語言類節目導演李文啟、廣東藝術研究所所長梅曉等12位全國知名的戲劇專家和近百名熱心小品事業的業餘作者、演員齊聚『戲窩子』——羅湖區,在羅湖區文化館隆重舉行『全國社區小品創作研討會暨全國優秀社區小品交流演出』。本次活動由中國戲劇家協會藝術發展中心、深圳市羅湖區文化局主辦,深圳市羅湖區文化館承辦,深圳市羅湖區戲劇家協會、中國劇協(深圳)小品創作基地協辦。活動將持續兩天,期間,除了專家研討,還有8臺社區小品參與交流展演。其中包括羅湖區文化館剛剛在廣東省第六屆群眾戲劇曲藝花會上斬獲金銀獎章的《守候》、《請和陌生人說話》等。
走下央視『神壇』的社區小品昨日的研討會緊緊圍繞『社區小品』展開。何為『社區小品』?羅湖區文化館館長符始安解釋說,所謂社區小品就是深入基層,走進社區,講述老百姓『身邊的故事』的一種小品形式。近些年來,社區小品的發展勢頭迅猛。中國戲劇家協會藝術發展中心主任、數屆CCTV小品大賽評委周光在研討中指出,小品藝術本身就屬於群眾戲劇的范疇,是大眾文藝。社區小品源於生活,高於生活,具有很強的生命力。近年來,『羅湖制造』的社區小品頻頻登上央視舞臺就很能說明問題。
此外,周光還表示,『小熒屏』強盛,電視晚會『紮堆』,這種新時代的『媒介現象』一方面促進了小品的『大發展、大繁榮』,另一方面也造成了新的問題。離開了電視,走下央視『神壇』,小品的未來又路在何方呢?社區小品的出現為問題的求解提供了一條很好的思路。總政話劇團著名編導、中央電視臺春晚語言類節目導演李文啟認為,以趙本山為代表的『北派小品』單在語言上絞盡腦汁,每年都面臨『題材重復』、『劇本短缺』的難題。而回歸民間的社區小品,無論是題材、內容、還是語言都根植於現實,為小品創作提供的更廣闊的空間。『著眼生活,不斷發現創作題材的新領域,小品創作大有可為。』
『喜劇小品』不是小品藝術的全部《劇本》雜志主編、歷屆文化部十大精品劇目評委溫大勇指出,趙本山和『北派小品』以語言取勝,這類小品的源頭是東北二人傳。當屬曲藝范疇。『雖然他們把曲藝的某些元素帶入了小品,但是我想強調的是小品屬於戲劇,不應把它歸納到曲藝一類。曲藝是說唱藝術,戲劇是要演員表演情節。』溫大勇說『喜劇小品只是小品中的一種,不是全部。小品可以歌頌褒揚,也應該有諷刺、有批評,最好還能使人思考,有所體味。社區小品同樣要走戲劇之路。』
李文啟補充說,如果把搞笑、逗樂當成小品的全部,只要有包袱和插科打諢就心滿意足了,那既是小品的悲哀也是小品走向末路的開始。總政話劇團著名編導陳家陡對此亦深以為是。他說,目前喜劇小品已經開始式微,觀眾漸漸厭倦了沒營養的『哈哈大笑』。陳家陡分析,為『樂』而樂的『慶典文化』意識是小品走向死亡的主因。原深圳市文化局巡視員、戲劇評論家蘇家駒也表示,小品有如戲劇中的一把小手槍。『如果把大戲的創作比喻為造大炮,那麼,小品創作大概就是造手槍了。手槍比大炮容易造,因為它小,結構相對簡單。但也正因為它小,看似簡單的結構似乎要求更精密。』
深圳羅湖小品的『南方現象』近年來,『羅湖制造』小品多次在全國、全省、全市的各類群眾文化大賽以及評比中斬獲獎項,並獲得央視導演的青睞,頻頻登上央視舞臺,接受全國觀眾的『檢閱』。2006年8月,中國劇協『深圳小品創作基地』在羅湖掛牌。羅湖也因此獲得了『戲窩子』的美譽。在15日的研討會上,深圳羅湖小品的『南方現象』也受到與會專家的一致肯定。他們紛紛表示,羅湖小品走的是『戲劇』的路子,屬『南派小品』的重要一脈。中國戲劇文學學會副會長、原廣東戲協秘書長黃心武表示,羅湖小品有一個從無到有,逐漸形成品牌的過程,是特區物質文明和精神文明協調發展的產物,更是特區在社區文化建設方面的一大亮點。
原廣東話劇院黨委書記、一級編劇賴漢衍也對『羅湖制造』給予了高度評價。他表示,從當年羅湖區文化館的張福生老師領軍開路,到如今張福生和邸敘然雙星同光,從堅持現實主義的創作思路,到藝術形式的多元化發展兼容,從重視純文本的創作,到建立一支堅持常年演出的隊伍……林林總總之中,我們可以找到一些具有普遍指導意義的文化元素。廣東藝術研究所創作室主任、一級編劇陳京松則對羅湖小品以『業餘的構架』組織『專業的作品』感慨有加。他說,在小品創作上,業餘戲劇完全可以向專業戲劇挑戰。廣東一些業餘作者創作的小品已經達到全國的很高水平。