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對於『江郎纔盡所以封筆』的傳言,馬原並不在意,他解釋說,在上世紀90年代,由於當代文學不再受到讀者關注,自己『不能忍受讀者的輕視』,因而轉行到了同濟大學中文系當老師。此次推出的《小說密碼》《電影密碼》結集了馬原近些年在同濟大學任職期間,對寫作、閱讀、觀影的思考與總結。
在《小說密碼》中,馬原從自己的創作經驗出發,詳細闡釋了小說的表與裡、小說虛構中的時間、小說的現實與虛構、小說結局的13種方式等,並對陳村、餘華、蘇童、賈平凹、刁斗等當下著名作家的作品進行點評。《電影密碼》則由《劇本的秘密》和《解密電影大師》組成,論述了劇本中的人物、故事、結構等,與此同時還對安東尼奧尼、希區柯克、卓別林、曼徹夫斯基等電影大師的名作進行解讀。馬原表示,這兩本書向讀者傳達的是關於寫作的技術:『技術並不排斥感性與靈感。相反,無論是創作還是欣賞,小說和電影與任何藝術一樣,最重要的都是天生的悟性。但悟性是一個人的天分,無法後天培養,我們能做到的,就是從技術上進行自我訓練。』
馬原認為,作家觸電是讀字時代到讀圖時代轉換的必然趨勢,早在十多年前,馬原就開始了使自己的敘事能力實現從文字到鏡頭的轉換。他曾自籌資金拍過電視系列片《中國作家夢——許多種聲音》,並將小說《游神》和《死亡的詩意》改編成一部電影。這是否意味著馬原的重心已從文學過渡到了電影?曾計劃再拍5部電影的馬原卻說自己並不想繼續光影夢了。因為拍電影過於勞累導致身體抱恙,馬原已在海口休養了兩年,他明確表示自己不會再拍電影,但是可能會重回老本行寫小說,『將來有可能會繼續寫作,現在一切都無法確定。要寫的話,首先會為我已經7個月大的兒子寫本書。』