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話劇《操場》作為鄒靜之、萬方和劉恆三位作家領頭的戲劇『龍馬社』出品的第一部作品,昨晚在首都劇場亮相。
該劇是鄒靜之繼《我愛桃花》、《蓮花》之後的第三部話劇作品,一向尋求新的敘事方式和結構的鄒靜之此次並沒有延續前兩部話劇的路子去寫,而是將『心窩子話』以獨白、詠嘆、意識流的方式呈現在舞臺上,也許一向期待鄒靜之拿出精彩故事的觀眾會覺得這部戲比較平淡,或者有的情節匪夷所思,這都沒有關系,因為鄒靜之說:『觀眾走神兒不是壞事,也許觀眾產生了什麼聯想,我所尋求的不是劇場內非常好的反應,相反我更迷戀觀眾走出劇場外的效果,如果在看完之後,觀眾能產生一些聯想,或者被哪句臺詞所打動,我就認為我成功了。 』
話劇《操場》通過幾段故事來反映中年知識分子在面對家庭危機、社會責任等重壓下所產生的反思,男主角韓童生從開場的大段獨白就開始反思,這期間他被一個沒上過學的人用廉價的情感故事欺騙,他對另一個被誤診的自殺的人視而不見,一段段離奇的故事更添了他的焦灼和迷茫。這不是我們通常在舞臺上所能看到的敘事結構,與其他舞臺劇相比,鄒靜之此次更為強調的是『劇本的文學性』,『這是一部具有知識分子反思和自我批判精神的大戲,它裡面有反諷和極為嚴肅的東西,甚至會讓觀眾驚厥。』
也許正因為鄒靜之孜孜不倦的文學追求,更給這個戲的排演帶來了很多困難,因為演員之間的交流不多,而內心狀態又需要外化,要把握好誇張和內斂的度,而有著豐富舞臺經驗的韓童生很好地把握了他扮演的知識分子的內心狀態:天真、絕望而又痛苦迷茫。他的臺詞、形體都非常自然,和他配戲的陳小藝在該劇中扮演女大學生、女研究生和妓女三個角色,都非常出彩兒,每個角色都給觀眾留下了深刻印象,尤其是最後扮演的妓女形象,非常鮮活也非常幽默,這也是她在《生·活》、《蓮花》之後,表演更趨成熟的一部舞臺作品,最後值得一提的是導演徐昂第一次獨立執導這樣一臺大戲,很多細節都處理得非常有新意,讓劇本更有舞臺效果同時又不失其文學分量。