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經過四十多天的苦戰,天津評劇院的《寄印傳奇》上演,並在第六屆中國評劇藝術節上取得了理想成績,為天津贏得了榮譽,向國慶節獻上了一份厚禮。
強強聯合喜獲佳績
《寄印傳奇》取得佳績,絕非偶然。天津是評劇藝術的發祥地,有著雄厚的藝術基礎,隨著時代的前進,評劇藝術不論是藝術形式還是思想內涵都承載了時代賦予的重托。在有關宣傳、文化主管部門的關心和鼎力支持下,從這個戲的立項開始,全院乾部職工抱著擰成一股繩,以打造精品力作的意識,以『白加黑』、『五加二』的精神投入藝術創作,並聘請編劇鄭懷興、導演歐陽明、藝術指導李春喜加盟,加上曾昭娟領銜擔綱,以及劇文林等眾多藝術家的全力配合,使該劇的藝術創作一直在高起點上運行,強強聯合的態勢,保證了《寄印傳奇》的成功。
反復切磋數易其稿
編劇鄭懷興說,這個戲是我在2000年底聽了一位朋友說的一則故事後,產生了創作衝動。劇中縣令侯文甫是漸變的,由一個有志向、有能力、有成績的官吏演變成一個天良喪失、靈魂空虛、失去了人間真情並充滿自責、懼怕報復的人物,在自造的地獄中煎熬、掙紮……鄭懷興說:『刻畫這麼一個貪官的形象,或許比寫一個天生的奸吏更有警世作用。』戲寫成後,一直沒有劇團看上。今年春天,天津評劇院采用了這個本子。排演之前,劇院提出,要把劇中的二號人物——當鋪女老板改成一號人物,而原來的一號人物——縣令侯文甫就退居二號了。鄭懷興與這個劇目的藝術指導李春喜、導演歐陽明往返天津多次,反復切磋,數易其稿,終於改出了以冷月芳為主要人物的《寄印傳奇》演出本。改稿過程中充滿了艱辛,也充滿了樂趣。
繼承傳統推陳出新
導演歐陽明說:我對這個戲有兩點創作體會,一是尊俗又要脫俗,這是說要尊重評劇藝術的傳統特色,顧及廣大評劇愛好者的欣賞習慣,尊俗是繼承傳統,而只有脫俗纔能加強藝術性,增強看點。演員們在表演上尤其如此,只有發揮了戲曲藝術固有的特點和優長,纔能做到雅俗共賞。二是從戲曲傳統中尋求創新資源,也就是我們常說的要推陳出新,既不能離開藝術特色,又要講求生活,讓傳統變得有生機、能閃光,例如,我們的舞臺美術追求的是簡潔而不簡單、簡約而不簡陋,靠寫意手法追求意象的真實,服裝設計上的風格是只要清裝印象,而不是完全清裝化,這更符合戲曲藝術傳統,我在指導演員的表演時也告訴他們:在藝術上追求似與不似之間的感覺,因為美觀和虛擬化的藝術認知感是我們戲曲人的一向藝術追求。
好看有趣耐人尋味
藝術指導李春喜認為:《寄印傳奇》通過主人公冷月芳對候補縣令侯文甫抬棺上任既驚異又警覺,為了試探侯文甫的來意,以『贈瓶試貪』和『賞琴試情』等一系列情節展開故事,反映出一個普通的百姓對權力的理解和對清官的期望。全劇通過冷月芳帶有悖謬色彩的命運遭際,能使觀眾體會到,社會環境、風氣、監督機制對反貪的至關重要作用。其思想內涵是:劇中通過對一系列復雜而引人入勝的故事進行演繹,告訴觀眾,肅貪倡廉固然重要,但通過人民群眾和社會公眾輿論的監督,從根本上鏟除滋生貪官的溫床和土壤,營造和諧、清明的社會大環境則顯得更為重要。這個戲的立意主要是通過人物性格、人物關系和跌宕起伏的故事情節體現出來的。《寄印傳奇》的藝術性是:充分恢復戲曲唱、念、做、舞的表現力,全劇藝術底蘊深厚,不要華麗的布景,沒有表象化的大歌大舞和人海戰術,而是用奇異的戲劇事件、獨特的人物性格、深刻的諷刺力量和喜劇性的機遇,充分展現演員的唱、念、身段的表演魅力,總之要讓觀眾看著好看,有意思,耐人尋味。
深入探索聲情並茂
領銜主演曾昭娟說:『《寄印傳奇》中的冷月芳,是我演藝生涯中第一次遇上的一位頗為奇特的人物。她既堅強又脆弱,既冷酷又多情,既風光又孤寂。在她冷峻的外表下,卻不失有一顆善良、溫柔的心,她期盼能出現清平的世界,期盼能出現清正的官吏,期盼能得到一片真情……正是她的這種期盼、這份善良、這片真情被侯文甫發現了,利用了,從而詐騙了她。』在導演歐陽明的啟發下,曾昭娟緊緊抓住了劇中三次與琴有關的情節,深入探索、理解人物的內心世界,力求准確而又鮮明地把冷月芳那種復雜而又細膩的情感變化表現出來。
第一次撫琴,曲中流淌的是冷月芳這個風光美貌、聰明能乾的商界巨擘脆弱、無助、痛苦的內心,當她看到先夫遺留下來的墨寶——『高山流水』時,再也抑制不住,借著撫琴,將長年郁積在胸間的痛苦、孤獨、懮愁、委屈……都傾瀉出來了。這一段,曾昭娟唱得感情豐富、充沛,唱得抑揚頓挫。後衙聽琴、論琴章節裡,曾昭娟認為,要通過聽琴、論琴的表演,向觀眾展示冷月芳溫柔、細膩的一面,但要把握好分寸,她是個很有涵養的淑女,是個謹守婦道的寡婦,對侯文甫雖有感激之情、敬佩之意,但舉止絕不能輕佻,要彬彬有禮。最後一場的撫琴,是冷月芳識破侯文甫的騙局,看清他貪婪、狡詐的真面目之後,通過撫琴,來宣泄自己的復雜情感。此時的冷月芳痛苦而不絕望,憤怒而不失理智。她經過這次劫難之後,對人生有了更深的感悟,她的靈魂得到了洗滌。
《寄印傳奇》將於10月9日、10日兩晚在中華劇院進行匯報演出。