|
||||
|
銅版畫中的歷史
據主辦方介紹,收藏家秦風先生本名徐宗懋,自幼即喜愛歷史和美術,大學畢業後從事新聞工作20餘年,其間曾以自由撰稿人身份游歷世界各國。1995年起開始收集歷史照片與相關資料,並在2000年成立文史工作室,全身心投入歷史影像的發掘和應用工作。幾年來,他一共收集了六七百張明清時期以中國為題材的西洋版畫。而此次展覽,是他與著名藝術家陳丹青聯手策劃的。據介紹,他和陳丹青因為抗戰老照片的收藏而認識,並成了好朋友,陳丹青在觀看這批秦風新收藏的西洋版畫時,萌生了在北京辦展覽的想法。
這些西洋的石印畫與銅版畫作品是由1860年到1900年英法兩國的畫報印制的,內容圍繞著英法聯軍和庚子事變兩個重大歷史事件中的北京城。這批完整的歷史版畫是目前僅知的少數收藏,顯得十分珍貴。盡管它們反映了當時西方人的眼光,但對今天有著開闊眼界的中國人來說,從歷史與文化意義上,都有頗多回味之處。在照相術發明之前,要想一窺神秘的東方,歐洲人是遠遠不滿足僅靠傳教士或旅行家的文字的。銅版畫起源於西方,很多藝術家根據自己的美學經驗加上相關的文字描述在銅版上『臆造』了他們想象中的中國。雖然不夠真實,但在當時也的確震撼了西方世界。
記錄的價值
在17世紀歐洲工業革命的大背景下,印刷業得以蓬勃發展,版畫的技術也日益精進,以石版和銅版最為普遍,尤其是銅版,因為可以刻出精細的條紋,印制效果精美。當時版畫的作用就像是現在的照片一樣,而當時歐洲各國出版的畫報,每期所配的插圖,只能用版畫的形式來呈現,相當費時費力。因此,兼具新聞紀實和美術價值的單張畫報,百年後自然也成了珍貴的收藏品。盡管銅版畫和石印畫主宰了西方印刷業近300年,催生了一批版畫巨匠,在西方美術史上佔有重要的地位,不過中國人對這一段歷史感性上的認識較少,原因是西方版畫技術引進中國沒多久,照相制版技術就已經傳到中國,並被廣泛運用。所以中國人對銅版畫和石印畫的重視程度不如西方,無論官方美術館還是民間收藏界,均較少觸及這一領域。然而事實上,在中西方的接觸歷史中,西方人曾以大量的版畫記載中國的相關人事物,留下豐富的形象記錄,其文獻和文物的價值甚至超過純粹的文字。
所以當19世紀中晚期中國發生一系列事關民族危亡的大事件時,當時的清政府完全沒有圖像記載的概念,那時中國既沒有現代媒體,更不具備現代新聞意識,而宮廷畫與文人畫又從來都是遠避現實事件,與社會現狀絕緣。直到清末民初,中國民間早期畫報纔出現可數的戰爭插圖,但那也是對西洋同類繪畫的簡單模仿。而這批展出的作品詳盡描述了當時英法聯軍與清廷的歷次大規模衝突,儼然圖像編年史,像是西方人拍攝的紀錄片,使我們也了解到,在100多年前,正是這批作品,讓大多數西方人開始對中國有了一個形象上的認識。