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6月13日,由馮小剛任總監制、譚盾任音樂總監、王媛媛編導的北京當代芭蕾舞團舞劇《夜宴》將首登天津,在天津大劇院歌劇廳為觀眾展現一場與眾不同的『王子復仇記』。
2006年,馮小剛導演電影《夜宴》,王媛媛作為舞蹈總監進入劇組,為吳彥祖和周迅編創『越人歌』等多個舞蹈段落,這部以哈姆雷特為基礎的電影一直在王媛媛心裡有著舞臺版的情節。由於舞蹈在影片中表演極為出色,成為影片中的亮點。電影上映後,王媛媛即與馮小剛商量做成舞劇版《夜宴》,因眾多因素,一直未能實現。
2013年,逢北京當代芭蕾舞團成立五周年,終於有機會和馮小剛導演一起再續前緣,把源於《哈姆雷特》的故事再次搬到舞臺上。舞劇《夜宴》緣起於電影《夜宴》,也緣起莎士比亞的巨著《哈姆雷特》,在世界眾多版本的《哈姆雷特》中,這個中國版的《夜宴》是有著獨特視角的創作觀念。舞劇緣起於電影,又脫離於電影,在通往400年前的哈姆雷特內心世界時,我們重新讀到他莫大的悲涼,對人世的悲憫,懷疑,生死與毀滅,找到了他的內心世界的美好與黑暗,經過了我們的重讀,擺在你的面前。
舞劇《夜宴》故事背景無特定年代,由原著中汲取出王魂、新王、母後,王子及花靈幾個主要人物,重新塑造一個關於生死與愛情的故事,舊王的靈魂縈繞在活的生命的四周,王子借王魂復仇,泯滅了愛情,毀滅了生命,新王、母後及眾臣在邪惡與掙紮中塑造出一幕幕靈與肉的交易,這是一出史詩般的悲劇,舞臺的表達將以極致的美感,打造當代舞蹈劇場藝術的巔峰。
如果說馮小剛的《夜宴》是對權力和欲望的渲染,而王媛媛的《夜宴》展現的卻是『自我救贖』的艱難過程。王媛媛做的是哈姆雷特性格悲劇的『延伸』,她將自己的主體感知縫合進了男主人公哈姆雷特的精神世界中,讓奧菲利亞成為第一女主角,使角色的心理空間與狀態空間疊加在一起。另外,值得一提的是,該劇淒麗夢幻的舞美、狂躁不安的音效設計雖極為獨特,卻沒有蓋過舞蹈的風頭,而是與舞蹈相得益彰,水乳交融地整合為一體。
劇中雖然強化了愛情的幻滅,但另一段王子與母後的雙人舞仍是本劇最核心的重頭戲之一。在躁動不安的金屬質地的音效中,王子與母親有了正面交鋒,無論王子怎樣地用肢體衝撞母親,母親總在閃躲避讓,即便兒子駕起自己的脖子……頓時哈姆雷特失去了所有的力量,陷入了親情的糾結中。耳邊響起了暴風驟雨般的狂躁音響,王子因復仇的恐懼而產生的夢魘展現在觀眾面前:當攤手站立的人偶任其操縱『殺戮』後,更大的不安向王子襲來。突然,王子的夢魘戛然而止,清亮的聲音再度響起,撒花的奧菲利亞上臺,伴隨著王子的低吟,到了做出選擇的時候了。天空變得低沈無比,有一種幻滅般的美麗。難以承載現實窘境的哈姆雷特沒有選擇復仇,而是選擇了死亡以求解脫。然而,編導卻賦予這次死亡以重生。
舞劇的結尾便是死亡的昇華。群舞的角色身份不再是群臣、群靈,他們可以是如你我一般的當代人。褪去了王子外衣的真身緩緩站在舞臺前,眾人為這個鮮活的『人』獻上花束,既代表了為哈姆雷特所有的至親亡魂獻上祭奠,也是今人對劇中完成了自我救贖後的『哈姆雷特』的一種肯定。『放下』是一種釋然,『寬恕』更是一種情懷。