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8月4日、5日,新落成的文化中心天津大劇院歌劇廳將要上演兩場明星版越劇《梁山伯與祝英臺》,由茅威濤、徐葉娜、洪瑛、董柯娣等領銜的浙江小百花越劇團傾情奉獻,陣容豪華、水準極高。
越劇是在流傳於浙江紹興、嵊縣一帶的說唱音樂“小歌班”、“落地唱書”的基礎上形成的。1916年“小歌班”到上海演出,經常與紹興戲大班同臺演出。這使“小歌班”大開眼界,向紹劇學習了絲竹樂器伴奏,還吸收了紹劇的唱腔,在上海還學習了崑劇、京劇、灘簧戲等劇種的樂器配製、服裝、化妝、舞蹈、表演等各方面的優長,有了長足的發展。1921年定名爲“紹興文戲”,這一時期都是男演員。1923年“女子文戲”正式登臺亮相,公演後,票房效益驟增。1938年“紹興文戲”改稱越劇。經過百年錘鍊,目前已發展成爲中國第二大地方戲曲劇種,擁有相當數量的專業藝術表演團體和廣泛觀衆羣體。
越劇以浙江嵊縣地方方言和民間音樂爲淵源,博採京劇、崑曲、話劇等多種藝術精華,以“女子越劇”爲主,輔以男女合演,聲腔以板腔體以及不同唱腔流派爲主要特徵,人物不勾臉譜,表演融合內心體驗,並以相對程式化的手段加以呈現。
越劇的程式化不似京劇那樣嚴格,題材的選擇範圍亦比其他地方戲曲劇種廣闊。“女子越劇”尤其以優美婉約的唱腔,清新明麗的音樂,接近歌舞劇的表演而深受廣大觀衆喜愛。
20世紀30年代,越劇進入上海後,爲適應繁華大都市的整體氛圍,對編、導、演、音、舞美等綜合藝術都有了較高的追求,代表劇目有1946年創演的《祥林嫂》等。50年代中後期至60年代中期,隨着《梁山伯與祝英臺》《紅樓夢》等一大批優秀劇目的問世,進一步鞏固了越劇在中國傳統戲曲藝術中的地位,形成本劇種發展史上的繁榮期。
20世紀80年代,浙江小百花越劇團創作公演的《五女拜壽》《陸游與唐琬》《西廂記》等劇目,在繼承傳統基礎上注重創新,有選擇地汲取唯美、詩化、象徵等元素,形成獨特風格,在中國當代越劇發展史上佔有重要地位。
本次在明星版越劇《梁山伯與祝英臺》中,扮演梁山伯的小生茅威濤,1962年出生於浙江省桐鄉,17歲從藝。因到上海演出《賣油郎獨佔花魁》得尹桂芳、尹小芳賞識乃成爲尹桂芳的第三代弟子,一直爲小百花劇團的臺柱小生。茅威濤在《五女拜壽》《西廂記》《陸游與唐琬》《紅絲錯》《藏書之家》《春琴傳》新版《梁山伯與祝英臺》等劇目中均擔當主要角色,她扮演的小生俊俏亮麗、表演灑脫飄逸、唱腔優美動聽。此次率團到天津演出,定會受到天津觀衆的熱烈歡迎,讓我們以極大的熱情預祝浙江小百花越劇團演出成功。
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