|
||||
天津京劇院排演的新編劇目《香蓮案》,經過兩年時間的打磨,如今終於在舞臺上大放光彩。在劇本設定的情境中,在理論家、藝術家手把手的教授和提示下,演員們對劇中人物的理解也日益成熟。
飾演包公的王嘉慶說:“通過對新排劇目的解剖和挖掘,使我對前輩藝術大師們留下的這出經典名劇的內涵又有了更深一層的認識和理解,對我的舞臺表演有了一個新的啓迪。”旅店主張三陽的扮演者竇騫說:“傳統戲《秦香蓮》裏的張三陽這個人物在整齣戲裏的戲份兒很少,《香蓮案》的張三陽卻在整齣戲中起到了每場戲的銜接作用,而且人物比較突出,直爽開朗、熱心耿直、抱打不平是這個人物的性格。所以在繼承傳統的基礎上,在一些不同的角度發掘看點,才能使這齣戲更加飽滿好看。”公主的扮演者張嬋玉說:“在這齣戲中,我得到了新領悟。老師們給了我許多指導和啓發,從許多細節上讓這個人物有了同普通女子一樣的情懷。”
《香蓮案》從演員到樂隊都是30歲上下的年輕人,他們給全劇組帶來了創作活力。青年鼓師孫永感慨,這齣戲讓自己手裏的鼓楗子“學會了說話”,“理解了人物的內心情感,體會了當時的情景、環境,再用樂器表達出來,真是一種全新的體會”。琴師李河遵說:“這齣戲在音樂、唱腔方面既遵循了程派傳統唱腔的精華,又在此基礎上進行了有益的探索,使音樂形象更加鮮明,更加具有層次感,唱腔更加符合人物的心理邏輯,更加具有感染力。”(記者何樹青)