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從音樂劇《歌劇魅影》、《貓》到《四十二街》、《獅子王》,曾在百老匯舞臺上熠熠生輝的音樂劇逐漸為國內觀眾所熟悉,這些百老匯王牌劇目也早已被載入史冊,而如《阿依達》、《媽媽咪呀!》等新興音樂劇則以嶄新風格刷新著百老匯篇章。即將登陸天津的百老匯音樂劇《阿依達》2000年進入百老匯,因為埃爾頓•約翰等大師雲集的創意團隊、顛覆傳統奢華概念的舞美設計、充滿現代感的音樂風格,一舉贏得百老匯年輕觀眾的青睞。這部號稱『百老匯演員試金石』的音樂劇,終於在2008年開啟了它的中國巡演之旅,但卻在充分准備各項『硬指標』後,纔決定來津巡演。據悉,這部浪漫悲情音樂劇將於12月3日-7日在天津大劇院上演,這部音樂劇將以『比演唱會更震撼』的視聽效果一掃觀眾對音樂劇的傳統偏見。
硬指標一:問鼎百老匯 1852場好萊塢明星捧場
為了減少風險系數,音樂劇《阿依達》動用了迪斯尼成名音樂劇《獅子王》幾乎原版人馬。歐美流行樂天王埃爾頓•約翰和音樂劇金牌詞作者蒂姆•萊斯再次聯手,譜寫完全不同於歌劇版本的現代音樂。1999年,《阿依達》在亞特蘭大反復試演調整,在包括埃爾頓•約翰等專家反復修改後,《阿依達》在亞特蘭大獲成功。2000年,《阿依達》萬事俱備,信心滿滿地進入百老匯,並同樣贏得了滿堂喝彩。一炮打響之後,《阿依達》紮根百老匯熱演4年之久,累計演出達1852場,就連創作者埃爾頓•約翰都會經常帶朋友去捧場,欣賞自己的佳作,因為歐洲樂壇及好萊塢名流而來,《阿依達》也成為同時期最風光的音樂劇。
硬指標二:勇摘桂冠 4項托尼獎驗證實力
2000年,音樂劇《阿依達》一舉摘得次年托尼獎的四項大獎:最佳詞曲、最佳女主角、最佳舞美設計和最佳燈光設計。再次證明了埃爾頓•約翰酣暢淋漓的天纔音樂創意,跌宕起伏的戲劇情節和充滿現代感的舞臺風格。這次托尼獎引導百老匯風向標逆轉,引發世界樂迷、戲迷爭睹《阿依達》、搶購名曲碟片風潮。評論家認為,近年來,托尼獎逐漸開始偏愛具有現代感的音樂劇,這表明百老匯正試圖為給自己增添新的活力,而音樂劇『《阿依達》幾乎顛覆了《貓》等四大音樂劇統領的時代,簡潔、時尚和激情四射正成為新時代音樂劇的特點』。正是受《阿依達》影響,後來的搖滾音樂劇《春之覺醒》和由劇作家湯姆•斯托帕德一手打造的《烏托邦之岸》也在2007年接過了托尼獎遞來的橄欖枝。
硬指標三:巧調眾口全球巡演獲口碑
但凡稱得上經典的音樂劇,都有在全球巡演的輝煌戰績,《媽媽咪呀!》曾巡演全球140多座城市。而《阿依達》巡演版從2004年開始便從未間斷巡演,已經創下全球近百座城市,影響近千萬觀眾的記錄。不同於許多音樂劇巡演版的小制作,低成本,巡演版《阿依達》努力保持與百老匯版本的一致,最佳的舞美制作、演員團隊是該劇巡演成功的前提。也正因為如此,全世界的觀眾看到的《阿依達》都一樣的豪華精致,撼動人心。
對於《阿依達》的主創來說,這樣的成就需要付出雙倍的努力。而《阿依達》是個悲劇故事,就更需要舞臺、音樂等方面具有衝擊力的表現。任何一個環節在巡演版中的減弱都有可能使它的戲劇震撼力無法准確傳達給觀眾。
硬指標四:巡演中國江南三城票房火爆
隨著大量音樂劇作品的湧入,中國已經逐漸成為一個巨大的音樂劇消費市場。而因為文化差異和語言關系,中國並不像歐美擁有成熟的音樂劇市場。但音樂劇《阿依達》的到來也帶來了該劇亞洲巡演的一次奇跡。2008年9月,音樂劇《阿依達》由東方百老匯首次引入中國,相繼在上海、天津、南京等10多個城市展開大規模巡演。在上海開始的首演恰逢『十一』黃金周,7天裡該劇共在美琪大劇院上演8場,吸引了10000多位上海及江浙地區觀眾,每場演出的上座率基本都超過90%。之後,該劇完成了上海21場的演出,轉戰蘇州、南京,也取得平均上座率超過80%的好成績。江南三城成功演出之後,火爆的人氣讓音樂劇《阿依達》紅遍大江南北,成為各界關注和討論的焦點。迂回策略建立了《阿依達》演員與中國觀眾的默契關系,也為《阿依達》12月3日登陸天津做足了充分的准備,正如主演『阿依達』所言『我們已經充分熟悉了中國觀眾,知道如何在最恰當的時候觸動他們的神經,這種跨越語言和文化的感覺是讓人驚奇的,這也是《阿依達》最具魅力之處』。《阿依達》劇組成員表示,這次中國巡演最大的使命就是『贏得最挑剔的天津觀眾』。
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