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由文化部、中國文聯主辦的“中國話劇誕辰100週年紀念活動學術研討會”日前在京舉行。我國近百位戲劇專家濟濟一堂，各抒己見。他們表示，歷經百年之後，中國話劇的前景樂觀，但挑戰也將與機遇並存。
“劇本是一劇之本”，這句話是戲劇界的共識，但如今找一個好劇本卻成了不少話劇導演的難題。
回顧20世紀80年代，我國戲劇界曾出現了一批優秀劇作家，劇本創作也達到了高峯。但是到了90年代，有些劇作家年事已高，有些則轉戰影視劇創作。同時，新的優秀劇作人才並未涌現出來，於是劇作家羣體出現了斷檔現象。
遼寧省藝術研究所副所長李寶羣表示，當代中國話劇發展的一大困境正是優秀原創劇目的匱乏，戲劇原創文學出現了滑坡的現象。他指出，現在話劇界出現了一種浮躁的心態，年輕編劇普遍坐不下來，不能深入到基層去體驗生活，所以，沒有好劇本誕生是情理之中的事。
中國戲劇家協會顧問胡可表示，那些久演不衰的經典話劇，如《茶館》、《雷雨》、《日出》，劇本本身就是非常優秀的文學作品。那時，話劇不僅能欣賞，而且劇本也能閱讀。但遺憾的是，如今的文學刊物上，再也難覓劇本的身影。
兒童戲劇的成長也牽動了專家們的心。中國兒童藝術劇院院長周予援指出，目前全國專業創作兒童戲劇的作家不足15人，兒童劇作家嚴重不足。養好編劇、用好編劇，出精品，對於話劇的成長尤爲重要。
如果有人問：中國的話劇現狀究竟怎麼樣？北京人藝導演、著名戲劇家歐陽予倩的兒子93歲高齡的歐陽山尊先生用了“還行”一詞表達了他的看法。在他看來，話劇這個曾創造了無數輝煌的藝術樣式不應是“還行”的狀況，而應該爭取“大好”。
歐陽山尊表示，戰鬥性、民族化和現實主義是中國話劇的優良傳統。無論話劇如何發展，這些優良傳統不能丟。
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