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日前，由天津文聯、天津美協、天津華夏藝術研究院等聯合主辦的首屆天津油畫雙年展在天津美院落下帷幕。此次雙年展對於天津油畫界的意義不言而喻，展覽通過油畫的方式最大限度地將天津油畫的整體面貌展示出來，包括從『圈內』到『圈外』；從具象、抽象、表現到綜合材料等，最大、最全面地展示了天津油畫的整體文化形象。
油畫作為國際語言，在今後的經濟生活及城市整體發展中，越來越顯示出它應有的藝術魅力。作為國際化大都市的天津，油畫應該也必定會成為城市文化的一個亮點。
在首屆雙年展結束之際，記者采訪了天津油畫界的四位著名藝術家，也是此次雙年展的發起人——秦征、鄧家駒、張世范、王書朋，就天津油畫的現狀、油畫家的責任感以及當前油畫市場出現的熱點問題，與四位藝術家進行了交談。他們表達了振興天津油畫的美好願望，既肯定了天津油畫界人纔輩出、精品不斷，同時也對存在的一系列問題表示了擔懮，例如盡管天津油畫在全國可排在前列，但與一些大城市相比，尚有一定差距，與天津這座城市的國際化大都市地位很不相稱。在采訪過程中，四位藝術家不約而同地表達了這樣的心聲——希望借首屆雙年展的舉行，促進天津油畫的發展，更希望社會各界對天津油畫給予高度的關注與支持，使其能在全國佔據應有的地位。
天津油畫整體水平如何？
天津的油畫藝術，有著深厚的歷史傳統和廣闊的發展空間。老畫家們有的側重繼承和借鑒西方古典油畫的表現手法，反映中國和天津的現實生活；有的側重將中國畫的筆墨情趣與東方神韻融合到油畫表現之中，探索並逐漸創造出一種中西兼容的藝術風格。20世紀80年代崛起的中青年畫家群體，在油畫語匯的現代化推進和本土化轉換過程中做出了突出貢獻。近年來從全國各地引進的『移民畫家』，則更加大膽地學習和借鑒西方現代派繪畫的各種風格和技法，努力在具象與表現之間，尋求一種融合自身感覺與本土文化內蘊而又面向世界的繪畫語言。
在采訪中，四位藝術家都肯定了天津油畫在中國油畫界佔據的地位，從綜合實力來看，天津油畫應該排在全國的前列。天津油畫有其廣泛性，專業美術院校、各大高校、文化館都有油畫人纔，可以說有藝術的地方就有油畫人纔；天津油畫自上世紀50年代起，受前蘇聯畫派的影響較大，相對注重主題內容，重寫實。隨著時代的發展，其藝術手法、表現形式呈現出多元化，以前辦油畫展，作者只有幾個人或十來個人。隨著發展，作品從十幾幅到幾十幅，以至於本屆雙年展上的百人百幅，這絕對是個了不起的進步。
另外，天津油畫界老中青三代畫家陣容齊整，通過此次雙年展也發現了一批新人，可謂是後生可畏，這說明天津油畫具有相當的潛力。在很長一段時期，天津出現很多在國家級評獎上獲金獎的人纔，從一定程度上體現了天津油畫的實力。不過，近幾年，天津油畫界出現了人纔外流的現象，四位藝術家對此都頗為感慨，對一門藝術來說，人纔至關重要，張世范先生就說：『有了人纔，事情好做。』培養一個人纔是很費工夫的，留不住很不劃算，因此，他們呼吁：天津油畫界有如此齊整的創作隊伍，也不斷湧現好苗子，於是擺在我們眼前的一個現實問題就是——如何給他們提供良好的條件，如何培養他們？聽之任之、置之不管是絕對不可取的，要想方設法營造一個有利於他們成長的環境。
天津油畫差距在哪兒？
盡管天津油畫整體水平在全國可排前列，但我們不得不承認，與北京、上海、廣州等城市相比，還有一定差距，這種情況與天津的發展速度、國際化大都市的地位極不匹配。天津作為一座日益發展的國際化都市，身為國際化語言的油畫應成為這座城市的亮點，但目前存在的很多問題制約了天津油畫的進一步發展和提高。
四位藝術家坦言，天津油畫的相對落後不是作品水平的落後，而是社會效應、市場以及社會認知程度的滯後。
首先是硬件方面跟不上，與一些大城市相比，天津缺少油畫展示的舞臺，也就是專業的、具備一定規模的美術館太少，本屆雙年展的舉辦地天津美院美術館雖然具有現代化水平，但那也是今年剛剛落成的。以前中國美協有意將一些大的油畫展放在天津舉辦，就因沒有合適的場所而作罷。另外，天津幾乎沒有專業油畫廊，而在上海，各種規模的油畫廊就有百餘家。缺少硬件導致天津的畫家、觀眾很少能看到頗具規模和水平的油畫展，導致天津缺乏油畫氛圍，導致天津油畫創作者的眼界狹小，信息閉塞。
其次是天津油畫界缺少理論研究方面的人纔，對油畫藝術的專題研究不深入。理論界的薄弱，致使天津油畫喪失了系統分析、研究油畫藝術的可能性。作為專業的美術院校，天津美院也是在近幾年纔成立理論系，招收本科生(以前招收過研究生)。理論指導實踐，缺乏既懂藝術又懂理論的人纔，天津油畫界的學術氛圍就少了烘托，這也是天津油畫發展的瓶頸。
再次，缺乏具體組織、具體操作。天津多年沒有一定規模的油畫展，使得創作者苦無展示交流的平臺，因此導致天津油畫家的個體行為較多，給人以喜歡『單打獨斗』的印象，難成聲勢，更談不上擁有將天津油畫『做大做強』的觀念。
上述主要原因，致使天津油畫相對落後，四位藝術家也希望社會各界能給予天津油畫最大的支持，同時，他們也認為，改變是個慢慢積累的過程，只有腳踏實地，一點點扭轉，天津油畫存在的一些制約發展的問題纔會得到改善。
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