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一代相聲大師馬三立終於不再逗我們玩了，為我們留下了眾多歡笑後，他悄然離去，令人不禁感嘆：大師去矣，相聲乏力。
馬老生前是相聲界碩果僅存的一代宗師，他的馬派相聲題材朴素、語言平實、臺風親切幽默。在80年的從藝生涯中，馬老對相聲藝術之精髓的全面把握與深刻繼承使他成為當今相聲界無法逾越的泰山北斗。我們常把馬老和侯寶林先生稱為相聲大師，因為他們在相聲這門傳統藝術的推動與改良過程中起到了至關重要的作用。隨著侯寶林先生和馬老的相繼辭世，我們只能接受『大師難覓』的尷尬局面。馬老『藝術大師』的稱號不是靠前輩的欽點、眾人的推舉甚至媒體的吹捧而得來的，這是難以計數的相聲迷對他發自內心的熱愛與尊敬。藝術大師需要長時間的生活錘煉和閱歷積累，在長期『撂地』演出生涯中，馬老懂得百姓的日常心理、了解觀眾的欣賞習慣，因此纔昇華到了『人情練達皆成文章』的藝術境界，馬老辭世後，可以領軍相聲界的大師級人物寥寥無幾。
在中年相聲演員中，雖然馬老的『兒孫滿堂』，但是真正能自成一家、獨當一面的『大家』卻寥寥無幾，馬季是馬老的徒孫，中青年相聲演員中的『掌門』級人物，對相聲的貢獻可謂大矣，但是這些年來卻有『歸隱』之意，除了能在電視相聲大賽的評委監督席上能見到他，很難再看到馬季輕松自如的表演。和馬三立這樣『活到老演到老』，且不斷有佳作問世的前輩比起來，馬季10餘年鮮有佳作亮相，讓無數觀眾迷惑不解；牛群與馬季的輩分相同，可是我們除了能見到他以『攝影家』身份活躍在各大演出的臺前幕後之外，很少見到他有新作、力作問世；侯躍文的相聲繼承了其父的不少特點，但身為一團之長的他又要忙於各種政務工作，難以分身從事表演、創作；『重孫輩』的姜昆可以稱為相聲界的中堅力量，但是對他而言，網絡事業的投資發展纔是其真正的興趣焦點；另一位晚輩馮鞏倒是活躍在舞臺一線，但是要成為『旗艦式』人物，尚需鞠躬盡瘁。
馮驥纔曾說：沒有馬三立的時代，是沒有大師的時代。他的離去令無數相聲迷痛心，讓中國相聲界悲嘆。
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