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天津北方網訊:2015年3月27-28日,第二屆天津曹禺國際戲劇節漸入佳境,『中國國家話劇院2015天津演出季』第二部大戲《長夜》亦即將登陸天津大劇院歌劇廳,與廣大天津觀眾見面。話劇《長夜》由著名劇作家李寶群編劇、知名導演查明哲執導,陶虹、劉威等十五位演員出演,這部話劇講述了一個關於農民工的故事,全部情節都在同一個夜晚、同一場景內展開,在這個故事中,夜色不僅不溫柔,而且映照著骨感的現實。
夜色中曲折情節漸次展開
《長夜》的故事發生在當下中國北方一座半現代半傳統的小鎮。時值寒冬的一天傍晚時分,一群進城務工的弟兄聚集在嫂子開的飯店『月兒樓』裡。數年前,他們離開家鄉進城打工,一起經歷了許多坎坷許多苦難,結下了深厚的情誼,如今,他們當中有的已是頗有實力的地產商,有的是包工頭,有的仍在工程隊裡乾活,有的成了算命先生、廚師、服務員,還有的則是蒙冤八載剛剛出獄的犯人,嫂子則在丈夫去世後苦苦經營著月兒樓,拉扯著女兒月兒,默默等待著這個特殊夜晚的到來。嫂子內心埋藏著一個纏繞多年秘密,這個夜晚即將到來的弟兄也是……這樣一群人守約而至,漫漫長夜裡,將會發生怎樣的故事?
黎明降臨,大雪紛紛揚揚,人們一起吼唱起來。嫂子唱起一曲《月牙五更》,歌聲滌蕩人心,久久不散……
演員洗盡鉛華深入角色內心世界
國家話劇院這部以農民工為關注對象的現實主義題材大戲由著名演員陶虹、劉威領銜主演。為了塑造好自己在劇中的角色,挑起這部大戲,兩位演員在幕後都做了充足的准備。
在很多觀眾眼裡,陶虹是《黑眼睛》中自強不息的盲女丁力華,是《空鏡子》中純真爽朗的燕兒,是《漢武帝》中陰險妖嬈的劉陵……生活中的陶虹正像她在很多影視作品中的角色一樣,有著親切的鄰家女孩般的氣質,不過,這種氣質卻對她擔綱出演《長夜》這部話劇構成了一個巨大的挑戰。陶虹曾坦言:『大家認為,「嫂子」的形象屬於戲曲裡的「青衣」,性格莊重,形象高大。我比較瘦小,從形象上講,我更適合的角色不是「青衣」,而是「花旦」,這次出演「嫂子」是在挑戰自己的戲路。』為此,在接演之前,陶虹曾猶豫再三,幾次向院方詢問自己是否能勝任『嫂子』這一劇中的靈魂角色,但最終,她選擇了接受挑戰。
實際上,多年以來陶虹一直將自己定位為一位話劇演員,基本上每隔一兩年就會出演一次話劇作品。『話劇的形式和影視不同,觀眾群體也會更小眾一些,但是我只演能夠感動我的角色,至於出演之後,這個角色會不會紅,不在我選擇時的考慮之列。』陶虹說,相比影視劇,她更喜歡話劇這種經過思考和沈淀之後的表演。對於如何演好《長夜》中的『嫂子』,陶虹表示,生活的細節就在我們身邊,做演員就要有一雙善於發現的眼睛:『演員要時刻觀察生活,生活纔是最好的素材。』為了演好『嫂子』這一角色,陶虹不僅和劇組其他演員一道深入工地采風,還在生活中仔細觀察周圍的農民工,力求加深對他們的了解,深入他們的精神世界。對陶虹的表現,查明哲導演絲毫不吝溢美之詞:『陶虹精准的抓住了人物的形象氣質和感覺,把女性身上的潔淨感詮釋的淋漓盡致。』
『……現在的這個演藝圈啊,我們姑且都叫演藝圈,挺污泥濁水的,挺烏煙瘴氣的,如果說還有一塊淨土那就是話劇了……』兩年前在鳳凰衛視錄制節目時,劉威說了這樣一段『刺耳』的話。他是這樣說的,也是這樣做的,近年來,他的確屢屢活躍在話劇舞臺上,這次出演話劇《長夜》則是他在話劇領域內的又一次征程。此前,劉威被稱為『國話演員中最具農民工氣質的』,對這一說法,他則笑稱『我是國話中最具各種氣質的演員』。這次出演《長夜》,劉威為角色做足了功課,尤其是對劇中與陶虹的重場戲更是反復琢磨,甚至在回京的飛機上是手寫下五頁臺詞,合理化自己對於人物的處理。私下做足功課使得劉威對於臺詞的處理自然而足見功力,他努力將臺詞中的任何細節,哪怕是一句話的語氣表達都化在自己身上,以保證和人物的統一性。舞臺上,陶虹飾演的『大嫂』溫婉中對峙劉威的粗礪,兩種節奏與性格互相比照,頗有張力,兩人在舞臺上互飆演技,火花四濺。然而劉威卻表示陶虹纔是劇中主角,自己是『綠葉』,至於為何要甘心在劇中擔當『綠葉』,劉威直言演話劇『我舒服』。『人心的狀態很重要,我願意享受這個過程,和角色較勁、跟劇本較勁、跟對手較勁……排演是一個重新認識表演的過程,設法去解決問題,和大家一起體驗舞臺上的瞬間,這纔是最重要的。』
編導思考:為何要排演《長夜》?
改革開放特別是上世紀九十年代以後,大批農村勞動力湧入城市尋求工作機會和更好的生活,他們為我國的現代化做出了巨大貢獻,但同時又面臨著各種各樣的困惑、尷尬乃至歧視,就連他們的名稱都有些模棱兩可——『農民工』。
話劇《長夜》聚焦的就是這樣一群草根人物,關注的就是現代草根人物的生活和命運。《長夜》由劇作家李寶群編劇,創作期間八易其稿,是一部嚴格尊崇『三一律』的劇作。導演查明哲介紹道:『從前這類戲可能我們會從歌頌的方面去表現他們,我覺得這個戲的可貴之處恰恰在於對草根人物精神生態和心靈皈依問題的探索。』在中國城市建設慢慢躋身世界先進地位的時候,這樣一群恰恰來自農村的人群是功不可沒的,他們的命運也會隨著環境、際遇的改變而翻天覆地。當他們來到城市當中,人心和人性或多或少都會有一些變化,這種變化很真實。《長夜》這部戲提供了一種可能:我們能從這群農民工身上去開掘鄉村文明文化曾在在他們身上留下的傳承與守望。這種守望及其艱難,因為他們都必須面臨最現實的生活,這種生活迫使他們擠壓自己的追求,被迫接受了自己的地位,放棄了一些尊嚴和渴望;但是在這部戲中,我們能看見鄉村文明文化在他們的身上浸潤許久,融在骨子裡,這種質朴的情懷也對峙著城市建設的野蠻和粗魯。他們中,有的守住了,有的丟掉了,這恰恰是人最真實而寶貴的東西。
另一方面,在談及《長夜》對自己的吸引力時,查明哲導演解讀說,這部戲深入到了人物對於自己過往經歷的救贖,他們在尋求著他們的人生的前路,在這個過程裡,他們也反思著過去給他們帶來的心靈上、生活上、情感上的影響。這樣的思索對於當下中國的重要性可見一斑。雖然《長夜》這個戲寫的是農民工這樣一個特定人群,但是對於近幾十年來中國有些浮躁、甚至有一些喪失底線、丟棄傳統的環境而言,我們飛速發展的同時,也正在失去一些更加寶貴的東西。當我們再回頭反思的時候,這部戲中所包含的探索就顯得更加彌足珍貴。
《長夜》上演之後,國家話劇院的另外兩部大戲《暴風雪》和《伏生》即將於4月、6月接棒,完成『中國國家話劇院2015天津演出季』在本屆天津曹禺國際戲劇節上的『精彩下半場』。