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在世界處於經濟危機陰影下的時候,中國書畫市場依然保持着自己強勁的上升趨勢;在中國書畫市場蓬勃發展的今天,天津書畫作爲重要力量正在逐漸影響着國內書畫界。2011年,新世紀第二個十年的開始,中國書畫市場將會向哪個方向發展?是繼續繁榮還是逐漸平穩,是健康發展還是百病纏身?帶着疑問,本報記者採訪了天津美術學院教授王振德。
對2011年書畫市場的看法
王振德:2010年我到美國居住了3個多月,去了紐約大都會博物館和華盛頓現代美術館參觀,也考察了美國一些畫廊的經營狀況。儘管世界經濟正在從經濟危機的陰影中慢慢走出,雖沒有恢復,但書畫市場的經營狀況還是比較平穩的。中國在上個世紀因爲綜合國力不夠強大,因此中國書畫在國際市場上得不到平等的對待。而隨着中國綜合國力和國際影響力的不斷增強,中國書畫在國際中的地位隨之有了大幅提高。中國在走向世界,中國書畫也在走向世界,中國書畫大師的藝術造詣一點也不比國外畫家低。
所以,我認爲中國書畫在2011年,甚至今後幾年的發展當中,還是會呈上升趨勢,而且只會向上升,不會向下走。升值潛力不是"大",而是"非常大",特別是國家級大畫家的作品,還會繼續升值。此外,有很多目前尚未得到認可的畫家,一旦得到認可,作品的價位會呈現幾何式的增長。
關於天津書畫
王振德:對於天津書畫,我是最關心的。因爲我是天津人,也長期在天津美術學院從事中國畫的研究、鑑賞、創作工作。經過30多年的工作,我認爲從歷史的發展來看,天津書畫從清光緒年間一直髮展到現在,形成了"津派書畫"的體系,體現了基礎紮實、傳統深厚的特點。之所以沒有像海上畫派、嶺南畫派出名,是因爲天津人的性格比較低調、務實。但無論名氣如何,"津派書畫"都是一個品牌,是不遜於其他畫派的一個品牌。所以,應該很好的挖掘"津派書畫"的價值,讓中國,讓世界更瞭解天津畫派的畫家積累了百年的實力。
近年來,很多天津畫家非常注重人品和德行的修養,專心於繪畫,研究繪畫理論,注重在繪畫當中反映中華民族傳統文化。所以我認爲,天津畫家在全國居於領先地位,並有很大的發展潛力。
津派書畫的獨特性
王振德:津派書畫和海上畫派基本同期起步,起源於清光緒年間。我認爲津派書畫的標誌是張龢庵的《百花詩箋譜》,比嶺南畫派等其他畫派起源要早。作品在特別注重傳統基本功的同時,也積極吸收西洋畫派的技法,包容性很強;造型感也很強,張龢庵主張"畫什麼像什麼",惟妙惟肖,形神兼備,而海上畫派則比較注重寫意;津派書畫注重雅俗共賞,不論是文化層次較高的人士還是普通百姓,都能得到認可,帶有商業都市中人們的普遍審美情調。
對於書畫市場不正規的狀況應如何看待
王振德:我認爲,不能孤立地看待這些問題。中國書畫市場目前還處於起步階段,還在不斷地進行自我完善,是從不正規逐漸走向正規的過程。書畫市場也是經濟市場中的一部分,還是要對書畫市場的健康發展報以樂觀的態度。
關於現在偶爾出現年輕畫家作品拍出高價的現象
王振德:年輕畫家的作品拍出高價的現象並不多,偶然的幾次也可以理解。有時候年輕畫家用長時間創作一張有較高學術價值和藝術深度的作品,賣出高價也並不奇怪。但是由於年輕畫家的繪畫技法、藝術造詣和思想深度還沒有達到一定的高度,他們的作品價格並不穩定,偶爾的幾幅高價作品並不能代表他的整體水平和平均價格。畫家的綜合水平要靠市場、羣衆與專家的逐漸認可。