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1984年的央視春晚讓陳佩斯和朱時茂迅速走紅,但由於和春晚劇組存在分歧,2000年以後,陳佩斯始終無緣春晚。近幾年,陳佩斯的公開演出越來越少,幕後創作卻越來越多。前日做客某網站時,始終牽掛小品的陳佩斯直言當前國內小品創作『慘不忍睹』,某些著名小品甚至以糟踐殘疾人和侮辱別人的生理、智力為樂趣。此言一出,不少網友立即聯想到了趙本山的《賣拐》系列小品。
炮轟現狀 觀眾的價值判斷出問題了如今,語言類節目在央視春晚中所佔的比重越來越大,但陳佩斯表示,小品雖然熱鬧,但自己並不會去看,因為現在的小品已經『慘不忍睹』了,『他們沒有拿出時間,他們也拿不出時間去認真地做小品。』陳佩斯直指當前某些著名小品以糟踐殘疾人和侮辱別人的生理、智力為樂趣,而這些只是古代社會俳優和侏儒用自身殘缺來取悅統治者的戲劇形式。陳佩斯說:『現代戲劇都有200多年的歷史了,但還是有些人用這種最原始的、最簡單的手段去取悅他人,如果觀眾能容忍,就說明觀眾的價值判斷出了問題,把「騙」和「被騙」當作可笑,把「騙人」當作成功和勝利。』
坦陳心跡 在追求藝術的路上很寂寞2000年以後,陳佩斯退出了央視春晚,他承認此舉是因為自己的創作理念與央視發生了矛盾。陳佩斯透露,其實這個矛盾很早就存在了,但為了觀眾,他和朱時茂裝了好幾年的『孫子』,『不裝「孫子」不行,為了觀眾,必須遭這份罪。』
退出春晚後,陳佩斯的公開演出越來越少,不過看著其他演員四處走穴,他並不眼紅,反而慶幸自己自由了,可以有足夠的時間創作劇本,『我在文學上有了長足的進步,這是花錢買不來的,但我在追求藝術的道路上卻非常寂寞。』陳佩斯感慨道:『因為走得太遠了,不光是我,所有走到這一步的人都很寂寞。』
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