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未播已火的電視劇《奮鬥》，終於在12月22日天津電視臺經濟生活頻道的濱海黃金劇場與天津的觀衆見面了。作爲07年度最受歡迎的電視劇，被一批年輕人所推崇，被定義爲“80後”必看電視劇。導演趙寶剛和編劇石康一致認爲，《奮鬥》之所以都到觀衆的喜歡，因爲這部戲不同於通常意義上的那些“只有感情問題，沒有生活問題”的青春偶像劇，而是非常嚴肅反映了時下年青一代的生存狀態，是一部社會問題劇，毫不虛假。憑小說《晃晃悠悠》等作品成名的作家石康，轉型當了編劇。沒想到，這一轉型，他不再“迷茫、頹廢”，而是開始“奮鬥”了。
每一段都有趙寶剛的影子
《奮鬥》可以算的上是石康的轉型之作。正如他自己所說，以前的石康有點“頹”，而這部劇與以往的作品不同，講述了幾個大學畢業生初入社會，經歷創業的成功與挫折，品嚐愛情的甜蜜和苦澀，展示出“80後”的生活狀態。該劇將年輕人的憤世嫉俗、叛逆迷茫、情感混沌融入其中，反映了年輕人在勵志過程中所遇到的社會問題，讓觀衆看到了一種新的人際關係和生活觀念。是一部勵志的電視作品。很多創作都是爲了配合電視的需要。最初，原創劇本更像是小說，對倫理道德的講述與關注遠大於本身的故事性，劇本文學性過於強烈，缺乏戲劇結構，導演趙寶剛則堅持講好故事對電視劇至關重要。於是，在開拍前三個月的時間裏，與導演兩個人在賓館進行從文學到哲學到戲劇的爭論，彼此說服。劇本和故事結構很多來自導演趙寶剛。這部劇體現了兩種風格的融合，石康和趙寶剛新風格的融合，劇本的每一段都有趙導的影子。
主人公都出自我的生活
石康不是出生的並不是八十年代，卻寫一個有關於80後年輕人的生活作品。爲此，石康表示：我不是“80後”，另外我認識一幫‘80後’的小孩兒，身邊有很多80後的朋友，自己覺得是這幫孩子讓這個時代變得非常多元，他們一路催生着新事物和新觀念。另外，希望寫一個貼近自己內心和當下現實的劇本。劇中80%的情節都來自現實，取材於身邊人的真實情況，絕不會爲了激化戲劇衝突而胡編亂造。我寫的故事一般都有原型，這部劇主人公的原型，都是我的朋友，或者朋友的父母。《奮鬥》一劇涉及了14個家庭，劇中最生動的形象之一向南就出自生活中最好的一個哥們兒。
那些論壇裏被追捧的臺詞都是刻意寫的
該劇中的經典語句分論壇，最受大學生們追捧。很多觀衆表示，《奮鬥》之所以吸引人，劇中人物的臺詞功不可沒。看過該劇之後感嘆原來話還可以這樣說。臺詞中大量使用了80後的流行用語，幽默、詼諧，一下子就抓住了年輕觀衆的心。調侃的臺詞成了這部劇非常突出的亮點。而作爲編劇的石康，在創作這些臺詞的時候可謂煞費苦心。石康說：“劇中的這些臺詞是非常辛苦，下了很大力量刻意創作的。把小說改編成電視劇時，不但要把文字性的語言轉換成口語，還要變成流行語，爲了突顯年輕化，我又加入大量‘80後’成長特徵。傾注了很多。其實那些都是從社會中拿出的典型社會現象，但是我要用非常短的詞語來概括它。刻意的創作這些臺詞是希望觀衆在看的時候，流行語式的臺詞能夠被記住，能夠回味。一些論壇上有帖子總結了80多條劇中的臺詞，實際上還要多。”
當編劇是爲了掙錢
《奮鬥》這部作品的風格與石康以往作品相比，在風格上發生了很大變化。用石康的話說，這是被趙寶剛導演拉轉型了，“他們都說我寫得頹廢，現在我要奮鬥一次。”一直是作家的石康，這次轉型做了編劇。而對於這一選擇石康表示自己是爲了掙錢，等掙了錢再寫書。“以前是作家，但是作家的收入非常不穩定，我覺得也不是作家有問題，而是作家的體制有問題，出版商瞞報印數什麼的，作家得不到自己應得的份額。但是當編劇呢，這個錢就比較透明。當作家那會兒，錢掙得非常困難的時候，我就當編劇了。我想花幾年通過劇本和小說，看看能不能賺夠我以後十年的生活費。然後就不用再考慮功利目的了，寫一些純個人的文學書，不關注市場的書。”
《奮鬥》受到熱捧第二季籌備中
電視劇《奮鬥》火爆熒屏，電視劇《奮鬥》的同名文學小說出版上市，這部70萬字的小說是石康目前最長的作品，分爲上下兩冊出版。小說保持了劇本的原貌，把臺詞收了進去，另外還補充了一些被電視劇刪減的臺詞及情節，劇中刪減的戲全部獲得了保留。該劇的原著小說一經問世就已熱賣，DVD成爲各大音像店暢銷的商品，電影也即將搬上熒屏。除此之外，編劇石康也正在籌劃《奮鬥》第二季。第一季講的是主人公畢業後前5年的故事，而第二季將講述畢業後5年至10年的故事。與第一部不同的是，第二部劇中的人物會更多，也會加入更多的背景，描寫年輕人的成長、愛情以及事業。(文/孔晨琛)
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