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六一兒童節馬上要到了。很多兒童劇將“應景”上演。孩子們的六一將怎麼度過？有多少真正好看的、利於他們成長的東西值得我們關注？本報記者找來幾個有代表性的國家“說客”，讓大家最起碼在六一的時候關心一下有關兒童的精神生活。
本期說客筱崎省吾:日本道化劇團理事長、日本兒童·青少年劇團協議會幹部。
彼特:澳大利亞木偶戲大師，著名木偶戲演員、導演、作家。
Staffan:瑞典兒童劇《長襪子皮皮》藝術總監、導演。
周予援:國家一級演員，中國兒童藝術劇院院長。
日本兒童劇不止孩子 大人都喜歡
最近中國兒童藝術劇院與日本道化劇團聯合推出了一臺兒童互動趣味劇《消防車·小吉普》，在中國兒藝假日經典小劇場和北京的各大幼兒園及社區免費演出52場。在這場演出中，上半部分叫做《變、變、變》，3位日本演員用香蕉、蘋果、黃瓜、白菜、胡蘿蔔、晾衣夾、刷子、碗、球等等日常食物和用品，變出了大象、鴨子、魚、會耍雜技的小熊……奇妙的想象力和創造力讓中國小觀衆大開眼界。下半場，則講述了一輛消防車小吉普如何成爲一名救火小英雄的故事。演出中，日本道化劇團的3位演員和兩位中國兒藝的演員連演帶跳，配合默契，就連大人也看得津津有味。
記者:日本的兒童劇最初始於什麼時候？日本的經典兒童劇有哪些？
筱崎省吾:日本的兒童劇始於1904年。日本最古老的兒童劇作品叫《春若丸》，去年還以與當時首演一樣的形式上演。但如今，日本幾乎沒有1945年以前的作品上演，現在上演的基本是與戰後民主主義的復興同步完成的作品。
記者:日本兒童劇現在是什麼樣的情況？
筱崎省吾:日本的大部分兒童劇都利用學校上課時間上演，這就是所謂的“學校演出”。日本專業的兒童劇劇團大約有80個，這些劇團都加盟在以專業戲劇劇團而建立的“日本兒童”青少年戲劇劇團協同組合”。據我推測，沒有加盟其組織的劇團大約有100個。這些劇團每年上演的劇目估計有400個左右。
記者:最受日本兒童喜歡的兒童劇是什麼樣的？
筱崎省吾:日本的孩子們從幼兒時期就被捲進過度的競爭裏。但敗於競爭的孩子比勝於競爭的孩子要多得多，這些失敗的孩子們會喪失自己存在的意義。所以我認爲，孩子們渴望的是可以感受到“我是可以活着的”這種能夠肯定自己存在意義的戲劇。
記者:日本兒童劇有哪些獨特的地方？
筱崎省吾:也許在中國無法想象，大多數日本的兒童劇團沒有自己的劇場，這就是我們的現實。所以，劇團採用親自到有孩子的地方“送戲”的方法上演，這是一個很大的特點。還有，母親們爲了讓孩子們欣賞戲劇，讓他們知道戲劇是多麼有意思，會主動拿出會費，請劇團上演。目前大部分劇團都走公益性路線，每個劇團都很艱苦。
記者:兒童劇在日本的發展很困難嗎？
筱崎省吾:兒童劇在日本發展的困難有兩個:第一個困難是政府的援款很少，因此，日本兒童戲劇工作者的收入也很低；第二個困難是極少有能夠專門學戲劇的大學教育機構。
澳大利亞兒童劇 任由作者自由創作
今年年底，中國兒藝將推出一臺面向國內和國際市場的大型動漫人偶舞臺劇《十二生肖》。據透露，這臺演出幾乎沒有語言和對白；但是，通過各種效果，將用萬里長城、剪紙等各種中國文化元素引出十二種生肖，並講述一個和環境保護、水資源保護有關的故事。曾擔任悉尼奧運會、多哈亞運會開幕式總導演的澳大利亞著名導演彼特執導此劇。
記者:澳大利亞兒童劇都講些什麼內容？
彼特:在某種程度上，澳大利亞的兒童劇並沒有所謂的傳統劇歷史。劇院一直以來從經典劇目選材，在不同時期推出新的作品。但從整體看來，兒童劇的創作市場主要取材於某時期存在於社會中被普遍關注的問題；劇院會針對一些具體問題作爲出發點對兒童劇進行創作。例如，自尊、健康以及如何處理與他人之間關係等熱點話題。
記者:澳大利亞有多少專業兒童劇院？有什麼樣的社會支持？
彼特:在澳大利亞大約有30多家劇院爲兒童創作劇目。其中一部分劇院公司屬於全日制工作單位，直接由聯邦政府和州政府發放基金。而更多的一部分劇團純屬個人劇社團體，時間性相對自由，全部靠個人籌款經營。
澳大利亞兒童劇院的最大特點之一，就是劇院公司擁有一個非常自由的創作空間，對劇作和劇目內容的選擇和創作不受任何形式的牽制與影響。這也最大限度地打開了創作思維中的一切可能性，爲嘗試多種思路的創作創造了空間。此外，木偶元素被越來越多的運用到兒童劇的創作中，作爲一種表現手段也時常出現在那些旨在運用行爲藝術作爲藝術表現語言而非單純運用文字語言本身進行創作的劇目中，這也極大程度地成就了更多的作品能夠跨越語言界限而巡演於國際之間。
中國兒童劇 好劇能改變孩子一生
中國兒童藝術劇院將於6月1日、2日在中國兒童劇場推出兩場大型公益兒童劇演出《餅乾小子》，免費請孩子們看戲作爲六一兒童節禮物。
“一部好的兒童劇，有可能改變一個兒童的一生。”中國兒藝周予援院長表示，兒童戲劇對兒童，進而對一個國家、一個民族的重要性都是無法取代的:“對於兒童，戲劇的教育和傳播是其他方式所不可替代的，在戲劇中感受到的藝術感染力，對於真善美等人生基本哲理的教育，以及對蓬勃旺盛的想象力的刺激和戲劇所給予的快樂，都可以使兒童的眼睛望到更加明亮的天空。”
面對目前一些兒童劇強調市場和娛樂性的趨勢，周院長再三強調:“公益性是兒童戲劇本質的屬性之一！兒童戲劇絕不能一味追求市場化，把娛樂性和商業性作爲兒童戲劇的主體。”
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