墨的歷史
墨給人的印象似稍嫌單一,但卻是古代書寫中必不可缺的用品。藉助於這種獨創的材料,中國書畫奇幻美妙的藝術意境才能得以實現。墨的世界並不乏味,而是內涵豐富。作爲一種消耗品,墨能完好如初地呈現於今者,當十分珍貴。
在人工制墨發明之前,一般利用天然墨或半天然墨來做爲書寫材料。墨的發明大約要晚於筆。史前的彩陶紋飾、商周的甲骨文、竹木簡牘、縑帛書畫等到處留下了原始用墨的遺痕。文獻記載,古代的墨刑(黥面)、墨繩(木工所用)、墨龜(占卜)也均曾用墨。經過這段漫長的歷程,至漢代,終於開始出現了人工墨品。這種墨原料取自松煙,最初是用手捏合而成,後來用模製,墨質堅實。據東漢應劭《漢官儀》記載:“尚書令、僕、丞、郎,月賜愉麋大墨一枚,愉麋小墨一枚。”愉麋在今陝西省千陽縣,靠近終南山,其山右鬆甚多,用來燒製成墨的煙料,極爲有名。
從製成煙料到最後完成出品,其中還要經過入膠、和劑、蒸杵等多道工序,並有一個模壓成形的過程。墨模的雕刻就是一項重要的工序,也是一個藝術性的創造過程。墨之造型大致有方、長方、圓、橢圓、不規則形等。墨模一般是由正、背、上、下、左、右六塊組成,圓形或偶像形墨模則只需四板或二板合成。內置墨劑,合緊錘砸成品。款識大多刻於側面,以便於重複使用墨模時,容易更換。墨的外表形式多樣,可分本色墨、漆衣墨、漱金墨、漆邊墨。
中國畫的用墨也是很講究的。墨分“油煙”和“松煙”兩種,油煙墨用桐油或添燒煙加工製成;松煙墨用松枝燒煙加工製成。油煙墨的特點是色澤黑亮,有光澤:鬆墨的特點是色烏,無光澤。中國畫一般多用油煙,只有着色的畫偶然用松煙。但在表現某些無光澤物如墨蝴蝶,黑絲絨等,也最好用松煙。中國畫的墨,一般是加工製成的墨錠,我們在選擇墨錠時,就要看它的墨色。看墨泛出青紫光的最好,黑色的次之,泛出紅黃光或有白色的爲最劣。磨墨的方法是要用清水,用力平均,慢慢地磨研,磨到墨汁濃稠爲止。用墨要新鮮現磨,磨好了而時間放得太久的墨稱爲宿墨,宿墨一般是不可用的。但也有畫家喜用宿墨作畫,那只是個別的。
我們現在有多種書畫用墨汁,如“中華墨汁”、“一得閣”、“曹素功”等,可以代墨使用。
墨的種類
墨色濃淡之變化,可表現書法之韻味,如此書法之美遂多彩多姿。墨如繪畫之顏色,作用很大,種類有石墨與松煙之別,分述於下:
石墨
石墨乃自然之物,是一種“悉如墨”之山石。上古無松煙墨,要寫書法唯有使用石墨,以石墨做書之證亦有不少。但石墨做書自魏晉以後無聞,石墨之用於做書,乃在魏晉之前,後則爲松煙所取代,書法遂轉入另一新境。
但今天既已無存,在這裏就不討論了。
松煙墨
松煙至魏晉之後取代石墨之地位。松煙起源甚早,至漢代已有名貴松煙。歷代制墨名家中,享名最盛者爲南唐李廷珪,相傳其質地之堅硬,不亞於石墨,且“其墨能削木,誤墜溝中,數月不壞”。後世之制墨名家尚有北宋潘谷、元吳國良、明程君房、方於魯,及清以來曹素功、胡開文等,皆堪稱巨擘。
墨的選擇方法
質細:
選墨首重質地細緻,則所謂制煤時所得煤灰粗細得中,無白灰夾雜其間,膠亦可均勻,兩者完全融合,故質地精純,上硯自然無聲。這點只須磨了自然知曉,用看的並不能完全明白。
膠輕:
指含膠不宜過重,過重則黏性多而滯筆,過輕又質地而無光彩。“凡煤一斤,古法用膠二斤。”此即爲煤、膠的“黃金比”,所謂“對膠”。膠過輕或太重皆不好,但選擇之法,須待書寫後才能知道,如果墨雖濃而不黏稠,又容易施筆,就是好的了。也有另一種以輕重判別的方法,膠多則輕,膠含量適中的話就沒有畸輕畸重的感覺。
質堅:
指墨之質地堅硬,浸水不易化,李延珪墨的“能削木”就是如此。如果在制墨的膠與煤比例論當,擣的次數也足以使之充分融合到不可分離的程度,質地自然細而堅硬了。
墨色黑而亮:
墨的黑是因爲煤,過多就會黑而無光;亮則因爲膠,過多則光而不黑,制墨之難,難於煤與膠之調配,所謂“對膠法”,兩者名半,則烏黑有光澤,就像用了海倫仙度絲一樣...至於黑不黑亮不亮,就像看人頭髮髮質好不好一樣,用眼睛看啦~
墨味香而輕:
墨以有惡臭的煤,易腐的動物膠爲主要原料,所以需要加點香料,如龍麝等,一來可以散發宜人清香,二來可以防腐,但是含量也需適中,太多會降低煤與膠之成份,太少又不能達到功效,皆非善類也。
墨的使用方法
以清水逐漸加入:
研墨需加清水,若水中混有雜質,則磨出來的墨就不純了。至於加水,最先不宜過多,以免將墨浸軟,或墨汁四濺,以逐漸加入爲宜。
墨正:
柳公權有所謂的“筆正”,磨墨也是如此,心正墨亦正,墨若不正偏斜,既不雅觀,磨出的墨也不均勻。
力勻而急緩適中:
磨墨時用力過輕過重,太急太緩,墨汁皆必粗而不勻。用力過輕,速度太緩,浪費時間且墨浮;用力過重,速度過急,則墨粗而生沬,色亦無光。正確的方法應該是“指按推用力”,輕重有節,切莫太急。
濃度適中:
這裏要先澄清一下,即使是董其昌的淡筆,也是用濃墨寫的,差別是在蘸墨的多寡,而不是墨的濃淡。如果墨汁含水過多,筆一下到紙上便迅速擴散,形成一團團大小不一、形態各異的墨團,怎麼有筆畫可言?但也別矯枉過正了,拿濃到像半凝果凍的墨來寫字也是很可怕的。還需記得用潔白紙,以濃墨爲佳,若用有色紙,則可以稍淡。
隨磨隨用:
用墨必需新磨,因墨汁若放置一日以上,膠與煤逐漸脫離,墨光既乏光彩,又不能持久,故以宿墨作書,極易褪色。而市面上所售的現成墨汁,有些膠重滯筆,有些則濃度太低,落紙極易化開,防腐劑又多,易損筆鋒,不宜採用。
儲放匣內:
研墨完畢,即將墨取出,不可置放硯池,否則膠易黏着硯池,乾後不易取下,且可防潮溼變軟,兩敗俱傷。也不可以曝放陽光下,以免乾燥。所以最好還是放在匣內,即可防溼,又避免陽光直射,不染塵,是最好方法。
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