|
措施1
老曲藝發燒友辦起家庭票房
北辰區天穆村“海山同樂”票房在一個普通的農家院內，屋內陳設簡單，但用於曲藝表演的大鼓等樂器卻是一樣都不少。2月10日，記者進屋時，10位曲藝愛好者正聚在一起吹拉彈唱。龍德海老人在不時地指導各位票友。另外一個房間內擺放着錄音機，據說都是給票友們錄音用的。這就是本市唯一一個保護瀕危曲種的家庭票房。
74歲的龍德海是票房的“頭兒”。兩個月前，他從北辰區天穆村搬到了宜白路居住，但仍然堅持每個星期三都回到老房子裏和票友聚會切磋技藝。他自1997年創辦了“海山同樂”票房，就沒停過一次活動。他的票房和別人的票房不一樣，曲藝演出中包括一些瀕危曲種。面對記者，龍德海老人說，現在曲藝的生存狀態並不是十分理想，其中還有一些瀕危曲種生存更難，如果再不拯救，這些曲種就要成爲歷史了。
據龍德海老人介紹，他是一名地地道道的曲藝發燒友，年輕的時候跟着鳳調大師馬寶山學習鳳調。現在天津市能夠演出這種鼓曲的只有龍德海老人和他的一位師姐。除了演出鳳調以外，龍德海還學習其他瀕危曲種，現在他能夠表演平谷調、老鐵片大鼓、單琴大鼓、樂亭大鼓等。目前，來票房參加活動的人越來越多，最多時候有50人。
龍德海老人開的票房完全是免費的，目的就是收集整理瀕危曲種，讓它們不要失傳。但他感到僅靠個人的力量是有限的。
措施2
爲了傳承學習瀕危曲種
近日，記者見到了一位學習瀕危曲種的曲藝演員。她叫楊雲，47歲，天津市曲藝團演員，主攻梅花大鼓，2000年開始學習馬頭調。現在能夠熟練演唱馬頭調的代表曲目《白猿偷桃》。據楊雲介紹，現在根本就沒有年輕的曲藝演員學習瀕危曲種，更別提少年和愛好者了。她血洗馬頭調也是一個很偶然的機會，否則她也不會涉及到這個領域。凡是自覺學習瀕危曲種的人大多50歲左右。
自從開始學習馬頭調，楊雲就覺得自己多了一份責任，把這種將要滅絕的曲種保留下來重新呈現在舞臺上，讓更多的觀衆能夠認識和接受馬頭調。
楊雲無奈地對記者說，現在馬頭調沒有任何錄音資料，只能通過老師口傳，而且馬頭調唱腔特別委婉，一句就要唱很長時間，年輕人不願意聽。還有馬頭調唱來唱去只有《白猿偷桃》一個曲目，至今沒有新的作品出現。這些不光是限制馬頭調的原因，也是曲種瀕危的一個原因。她認爲，曲藝演員在瀕危曲種的保護方面還是有責任的。
措施3
義務創辦雜誌專門組織展演
市民究竟是不是需要瀕危曲種呢？瀕危曲種在天津人心中還有多少空間？記者帶着這些問題進行了隨機採訪。
陳笑暇告訴記者，雖然現在這些瀕危曲種的生存存在着諸多方面的困難，但是這些困難終究是暫時的，瀕危曲種不會永遠瀕危下去，更不會滅絕，它會迎來更加輝煌的未來，畢竟還有人在關注瀕危曲種併爲此努力。
2004年3月，在天津市文聯和社會各界的關心下，天津市熱衷於曲藝表演的愛好者自發創辦了《津門曲壇》雜誌，工作人員都是義務工作。雜誌主編王小軍告訴記者，大家都是曲藝愛好者，爲了天津曲藝才走到了一起，創辦了雜誌，希望天津的瀕危曲種能夠渡過難關。2005年年初，大家經過3個月的準備組織了近年來天津市的第一次瀕危曲種的演出專場，京津兩地從事瀕危曲種保護的演員紛紛上臺演出，在曲藝愛好者中引起了不小的轟動，以後雜誌還將繼續組織這樣的展演。在《津門曲壇》雜誌工作人員的努力下，在像龍德海這樣的曲藝愛好者、楊雲這樣的曲藝演員和社會各界的努力下，相信瀕危曲種一定能夠走出瀕危，成爲曲藝舞臺上的一個新亮點。
|
