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4集戲曲電視劇《鳳陽情》即將開拍。爲拍好這部凝聚着天津演藝界心血的舞臺精品，天津電視臺力邀著名電影藝術家丁蔭楠執導該片。丁蔭楠生於天津，少年時曾在耀華中學讀書。1966年，丁蔭楠從北京電影學院畢業後開始了導演歷程。40年來，他先後執導了《逆光》、《孫中山》、《周恩來》、《鄧小平》、《魯迅》、《廖承志在追憶着》、《農民的兒子》等許多影視作品，並多次在華表獎、百花獎、金雞獎評選中榮獲最佳導演、最佳影片獎。
在接到執導《鳳陽情》的邀請後，丁蔭楠立刻投入案頭準備。經過三個月的討論、研究、觀摩，劇本如期創作完成，製作班子也搭建了起來，現在這部戲已是萬事俱備，只待開拍了。
作爲電影大家，丁蔭楠爲什麼會看好《鳳陽情》這樣一部戲曲作品呢？對此他的回答是———《鳳陽情》是一個符合當今民衆所關心及大衆認同、國家認同的經典劇目。它是評劇舞臺上時代創新的產物，是21世紀的評劇。現在要把它搬上熒屏，就一定要做到忠實原著，不走形、不變樣。因爲它的抒情唱段、它的時空轉換、人物個性、舞蹈、音樂都經過觀衆的檢驗，是具有強烈的獨特感染力的作品。
丁蔭楠強調指出，把《鳳陽情》改編成戲曲電視劇，絕不能只是對舞臺演出的原始記錄。他說：“把舞臺藝術轉換爲電視藝術，並在轉換表現手段的過程中保持原創評劇的風格，並使其更爲豐富，這是我們創作的第一原則。如何處理好原舞臺與戲曲電視劇的關係，是我們主創人員的重要任務，也是檢驗我們工作的第一標準。”談到這裏，丁蔭楠舉了幾個例子，如在拍攝中要大量應用舞蹈化鏡頭與心理活動的主觀鏡頭，即讓攝影師抱着攝像機以演員的視角來拍攝物體；對色彩情緒化的誇張及渲染，用超現實的獨特的顏色表現劇中的人物、情節、唱腔、舞蹈……總之，要用一系列的拍攝手法爲《鳳陽情》插上翅膀，讓它飛翔起來。
能否塑造好作品中的主角———馬皇后，是拍攝成功與否的關鍵。對此丁蔭楠自然也考慮得最多。他說：“如何用鏡頭語言、如何保留舞臺表演的精華，如何用衆星拱月等一系列手法突出塑造好主角馬皇后，是我們的中心任務。一切都要以她爲主。當然這不是說不要綠葉，而是說要‘水漲船高’。”他認爲，戲曲看“角兒”是有道理的，影視作品其實也不例外，不然爲什麼要有明星制呢？爲此，丁蔭楠期望在拍《鳳陽情》的時候，主要演員和主創部門都要有耐心和真誠，不怕吃苦，大家來共同完成塑造好主要人物的艱鉅任務。
丁蔭楠還從專業化的角度進行了多方面的設想。例如光與色彩的運用，舉凡《鳳陽情》中的唱段、舞蹈，尤其是最後馬皇后回憶“奶水救王子”的大段詠歎調，在拍攝時要運用鏡頭來使之完善。另外，怎樣用鏡頭恰如其分地連接虛實的轉換、內心與外部動作的轉換，也是一個創作課題。丁蔭楠還特別強調，由於戲曲片有唱腔、有場面，唱腔與場面的烘托音樂不能混雜，要“清湯掛麪”，你是你，我是我，給觀衆明確的印象。因爲在戲曲片中突出唱段是最重要的，音響畢竟只是襯托。當然，劇中羣衆的人聲，如“戰爭”、“看燈”、“搶糧”必須給觀衆以真實感，但要注意場面和打擊樂不能混爲一談。對《鳳陽情》中一些大場面與儀式的展示，丁蔭楠認爲，舞臺上可以採取以一當十的辦法，但電視劇必須靠近生活，形成真實的人山人海的燈會、法場和戰爭場面。這種場面不要濫用，必須精簡突出，弄好幾個能震撼觀衆的場面就可以了。
丁蔭楠對這部作品的創作成功充滿信心。他說：“一定要把電視劇《鳳陽情》拍得既好聽又好看，既現代又鄉土。”
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