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北方網消息：不久前，天津大學影視學院舉行期末專業課考試，三年級學生表演的京劇《拾玉鐲》片斷受到好評。校領導在誇獎學生表演細膩自然的同時，對教授同學們這折戲的著名表演藝術家、劉俊英，更是由衷地感激。
享受國務院特殊津貼的著名河北梆子表演藝術家劉俊英，是新中國培養出來的第一代河北梆子接班人。上世紀50年代，由她領銜主演的天津小百花劇團，以一出《荀灌娘》聞名全國。劉俊英多次受到毛澤東、周恩來、鄧小平等老一輩革命家接見，毛主席誇獎她戲『演得好』，周總理稱贊她『少年有為』。1959年在北戴河，周總理看完她主演的《喜榮歸》，親往後臺看望她，並說，這出戲一次沒看夠，能不能再演一回？
劉俊英在50多年的演出實踐中，對傳統藝術有繼承，有發展，尤其在聲腔方面的成績最為顯著。她唱功基礎紮實，氣口、板頭、發音、吐字以及聲音的強弱、收放、胸腔鼻腔頭腔共鳴，都極有功力。唱出的聲腔委婉而不失粗獷，細膩而不做作，字音由聲腔烘裹而出，音純腔圓，字與字之間的過渡、轉換，不見生硬的棱角。無論是開闊、舒展的青衣腔，還是俏麗、花哨的小旦腔，經她唱來，無不引人入勝。難能可貴的是，劉俊英不因嗓音天賦出眾而隨意賣弄，她對所扮演的角色，根據年齡、身份、情緒的不同，設置內涵有別的唱腔。她演《竇娥冤》裡的竇娥，『法場』一折婆媳相見時，一個『大搭調』，蒼涼淒楚，令人震撼。她演《撿柴》裡的姜秋蓮，三段『大慢板』，既有深情含蓄的平腔，又有高亢流暢的高腔，依據的是人物情緒需要。她在現代戲《不准出生的人》裡扮演女奴隸尼瑪，安排了深沈、迂回的韓(俊卿)派唱腔，以表現苦難中女奴隸悲愴的心緒。聲腔與表演統一在揭示被壓迫者內心世界的基礎上。
近年來劉俊英對清末民初時梆子大王金鋼鑽的聲腔作了認真研究。因為金鋼鑽的唱腔調高腔難，噪音條件稍差的旦角演員輕易不敢嘗試。劉俊英大膽將金鋼鑽的一些典型唱腔糅進她所擅演的劇目裡，並且采用較之一般演唱高一個調的D調定弦，唱出的聲腔格外清脆響亮，輔以獨具特色的小?音，使慷慨激越的燕趙悲歌更加韻味綿長。京津冀的河北梆子愛好者，對劉俊英的演唱特別喜愛。央視戲曲頻道和京津冀電臺、電視臺，經常收到點播劉俊英演唱的群眾來信。一封封熱情洋溢的群眾來信，體現著對劉俊英這位著名表演藝術家的關心與熱愛。
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