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北方網消息：隨着新版《精衛》的公演，對現代芭蕾舞以及由此引發的一系列問題成爲津門文藝界議論的一個熱門話題，爲此記者對部分業內專家進行了採訪。
天津市戲劇家協會主席高長德指出，新版《精衛》朝着詩意的芭蕾舞方向前進是對的，這爲她的成功奠定了一個比較光明的前途。新版《精衛》重視用舞蹈語彙來表現劇情，簡化了舞臺裝置，這也是正確的。過去天津舞劇總是美術第一、音樂第二、舞蹈第三、劇本第四，現在是真正按藝術規律來搞了，因爲芭蕾就是應該用她的本體———舞蹈語彙來進行表演。當然這樣的改變，對於一些熟悉前兩版《精衛》的觀衆還不能輕易地接受，這是習慣性的思維定勢在起作用。舞臺上沒有對立面，哲理性的思考得以昇華，欣賞這樣的作品，需要作者和觀衆之間有一個思想碰撞的過程。新版《精衛》的作者這樣思考是積極的，也是非常有意思的。高長德還就多媒體的運用發表見解，他認爲投影爲舞臺美術設計開拓了一個新的天地，但現在運用的還不夠講究。作爲背景，大海的波濤洶涌、珊瑚的絢麗多彩表現得很形象、很生動，其效果是其它手段無法代替的。但怎樣把人和景處理得更和諧還值得研究，即怎樣在舞臺演員不好表現時用多媒體來畫龍點睛，這樣效果或許會更好。高長德還談到演員的表演，他說編導爲新版《精衛》賦予了深厚的思想和詩意的探索，但主要演員好像還不太理解導演的意圖，因此也就影響到觀衆對新版《精衛》主導思想的理解。這是演員今後應該加以努力的。
天津歌舞劇院舞蹈編導王儷伊認爲，新版《精衛》是以古典芭蕾的動作語彙爲基礎，吸收現代舞的觀念和表演形式，將古典芭蕾、現代舞融爲一體，極大豐富了舞劇的內涵。在新版《精衛》中，芭蕾的開、繃、直、立、旋轉，蒙古族舞蹈道具筷子的使用以及戲曲舞蹈中的水袖，這些手法與現代舞高、中、低空間動作糅合在一起，轉換、連接得順理成章，天衣無逢。所以，觀看全劇就好像欣賞中國畫中的大寫意，筆墨酣暢，一氣呵成。演員的表演也很清新，舞蹈動作具有張力，充滿朝氣。特別是羣舞表演整齊好看。王儷伊還進一步指出，現代舞是自我思想方式的舞蹈，也就是跳自己的舞蹈，但它又不等同於自己在跳舞。演員們用身體力行去詮釋這個概念，他們給予觀衆的不僅僅是審美的享受和陶醉，而且還有心靈的震顫和啓迪。
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